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리듬론 5
박절과 박단 및 음형
스틸/일렉기타 강좌 40
5선보와 지판에서의 화음 구성원리 1
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사랑과 평화의 노래, 히피들의 찬가. 여러 가지 수식어가 붙어 있는 이곡은 프랑스의 국가...
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The Beatles
쉬운 멜로디와 편안한 분위기의 세레나데. 곡의 처음부터 끝까지 세션의 큰 변화 없이, 부드러운 목소리...
Blackbird
The Beatles
<Blackbird>라는 음악을 듣는 순간 이런 이미지가 떠오른다.맑고,&nbs...
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![* 박절과 박단 및 음형<br><br><br> 인식 가능한 구체적인 리듬은 일정한 모양과 구간을 가지고 반복되는데, 이를 [박절]이라 하며, 박절은 1개 내지 몇 개의 음형(대개 2~3개)으로 구성됩니다. 박절의 생태적 모습에는 크게 2종류가 있는데, 그 하나는 관습적인 장르에 내재하는 대표적/전형적 리듬이거나, 또는 작곡가에 의해서 제시되는 창조적/변형적 리듬이고, 그 둘은 박자표에 의해서 포괄적/기본적으로 암시되는 리듬입니다. 양자의 관계, 또는 우선순위는, 전자가 주어지지 않은 경우의 리듬은 후자인 박자표에 의해서 암시/결정되는 것이라 할 수 있습니다. <br><br> 이는 말하자면 특별법과 일반법의 관계와 유사하며, 전자는 특별법, 후자는 일반법에 해당된다고 볼 수 있는데, 특별법은 일반법에 우선하는 것처럼, 작곡가에 의해서 제시된 음형이나 장르에 의해서 암시된 리듬은 박자표에 우선한다고 보게 됩니다.<br><br> 관습적 장르 또는 작곡가에 의해서 재구성 되거나 변형된 리듬/박절은 박자표에 내재하는 강약/맥동을 수정하게 되는데, 이때 기보법 상, 후자에 있어서는 강박인 경우에도 아무런 표시도 하지 않지만, 전자의 경우에는 악상기호 악센트(>)로써 표시해주는 게 일반적입니다. 단, 박자표가 암시하는 [강약의 흐름](맥동)을 교육적으로 표시할 때는 부점(•)을 음표머리 위에 찍어서 나타내는데, 부점이 3개(•••)이면 [강강박], 2개(••)이면 [강박], 1개(•)이면 [중강박]을 의미합니다.<br><br> 리듬각론 전체에 접근하기 위하여 박자표를 기본 박절로 할 때는 수학적 방법론을 쓰게 됩니다. 이때 수학적으로 리듬에 접근한다 함은, 박자표를 기본으로 해서 구성 가능한 음형을 분류하는 한편, 변형 가능한 각각의 음형을 따져보는 것을 말하는데, 이렇게 되면 어떠한 음형이든 장르든 빠져나갈 것이 없게 됩니다.<br><br> 다시 말하면, 어떤 장르를 대표하는 리듬이나 작곡가에 의해서 주어진 음형/리듬은 결국 1-마디를 단위(박절)로 하여 박자표가 암시하는 리듬을 변형시킨 것에 불과하므로, 1-마디를 [단위박단]으로 하는 음형의 조합을 숙련함으로써 소기의 목적을 달성할 수 있는 것입니다.<br><br><br> 박절, 박단, 음형의 관계는 다음과 같습니다.<br><br> 첫째, 구체적인 리듬은 일정한 구간을 가진 [박절]에 의해서 구현되고, 가장 기본적인 박절은 박자표를 기준으로 하는 1-마디 구간을 말하지만, 박절은 한편 2~4개 마디로 구성될 수도 있으며, 이때 박절은 분절/분단에 해당하는 [단위박단]으로 조립되고, 단위박단은 또 대개 2~4개의 같거나 다른 음형으로 조합된다 할 수 있습니다. 따라서 박자표를 기준으로 하는 1-마디 구간의 기본적 박절인 경우에는 박절과 단위박단이 모두 1-마디 길이로서 일치하게 되고, 이때는 음형도 대개 1개이므로 박절, 단위박단, 음형은 모두 같은 개념인 셈이 됩니다.<br><br><img name="zb_target_resize" src="http://www.kguitar.net/image/gmland/박절구조도.gif"><br><br><br><br> 둘째, 박절은 대개 1개 또는 2~4개 마디를 구간으로 해서 성립되며, 이때 박절은 1개 또는 2~3 종류의 [단위박단]으로 구성될 수도 있습니다.<br><br><img name="zb_target_resize" src="http://www.kguitar.net/image/gmland/박절예시_짝박.gif"><br><br><br><br> 셋째, 단위박단은 1개 또는 2~3 종류의 음형으로 조합되어 어떤 박절(리듬)의 단위요소(분절/분단)가 되는 것을 말하는데, 이때 단위박단을 구성하는 가장 기본적인 형태의 음형을 [기초박단](주박형태)이라 할 수 있고, 기초박단은 짝박인 2-pulsebeat와 홀박인 3-pulsebeat 및, 이 둘의 혼합형태가 있으며, 또한 이 기초박단은 여러 가지 변형(부박형태)으로 나타날 수도 있습니다.<br><br><img name="zb_target_resize" src="http://www.kguitar.net/image/gmland/박절예시_홀박.gif"><br><br><br><br><br>](http://cafe.awadon.com/pds_update/f1_20160509194404.jpg "리듬론 5:박절과 박단 및 음형:사단법인 한국기타문예원 음악학 연구소")
![* 5선보와 지판에서의 화음 구성원리 <br><br> B음을 근음으로 하는 화음들과 지판에서의 숫자계명과의 관계를 살펴볼까요. 이때는 B조를 기준으로 해서 화음들을 구성하게 됩니다. 모든 3(성)화음은 자기 조에서는 으뜸화음이니까요.<br><br> #, b이 하나도 없는 조표인 C조에서 모든 음을 반음정씩 낮추면, 이는 5선보 및 지판 상에서의 평행이동 개념으로서, 7음계의 7개 구성음에 모두 b이 하나씩 붙는 Cb조가 되겠지요. 그런데 Cb음은 바로 B음과 동음이명이니까 이는 B조로도 볼 수 있습니다.<br><br> 그런데 표기 방식을 Cb음이 아니라 B음을 시작음으로 해서 7음계를 그린 다음, 3~4음간 및 7~8음간을 반음정으로 해주면, 결국 B조는 #이 5개인 조표가 되지요. 따라서 Cb조와 B조는 실제 구성음이 같은 동음이명조가 됩니다.<br><br> 일반적 공통관습인 5도권(Cycle of 5th.) 원리에 따르면, 이런 경우에는 B조로 통일하게끔 되어 있습니다. 조표에서 b을 5개 이상은 사용하지 않지요. 이때는 #이 붙은 조표를 씁니다. 5도권 도표를 보면, #이 5개면 b이 7개, #이 6개면 b도 6개, #이 7개면 b이 5개인 조표와 실제 구성음들이 같습니다.<br><br> * 참고 Cycle of 5th <br><br><img name="zb_target_resize" src="http://www.kguitar.net/image/gmland/Circle_of_5th.gif"><br><br>5도권(五度圈, circle of fifth)이란 어떤 음을 기준으로 상, 하 각각 완전5도 간격으로 순환(cycle of fifth)시켜 이명동음적(異名同音的, enharmonic tone) 전환을 포함하여 12음 전체를 한 바퀴 돌게되는 형태를 원형으로서 나타낸 것을 말한다. <br><br>5도권은 투 파이브 모션의 기본 연결구조이자 화음 배열법에 있어서의 중요한 발전적 요소라고 할 수 있다.<br><br>또한 5도권은 장·단 24개 조(調)의 근친관계나 속화음의 대리화음( 5·x7 -감5도 위의 속7화음)의 관계 등을 한눈에 파악할 수 있게 함으로써 조바꿈 테크닉에 유용하게 적용할 수 있다.<br><br>+는 샾의 수 , -는 플랫 수를 나타낸다. <br><br><br><br><br> 아래 악보를 보십시오.<br><br><img name="zb_target_resize" src="http://www.kguitar.net/image/koh/B_chords_p1_1.gif"><br><br><br> 옛 그리스~터키 지방에서 형성되었던 이오니안 문화권의 4음계를 지금은 이오니안-모드(4선법)라고 부르고, 이 음계는 3~4음간이 반음정이며, 마디-1은 연속된 2개의 이오니안-모드를 보여줍니다. 이때 두 모드가 연결되는 구간은 온음정임을 유의하시기 바랍니다.<br><br> 이와 같이 Bach 이후로, 이오니안 모드를 2개 연속시켜서 만든 7음계를 일반적 공통관습에 의하여 “Natural-scale/자연-장음계”라고 부릅니다. 마디-2는 이를 보여주는데, 이때는 음계구성음의 순위를 일컫는 숫자계명이 달라져서, 후반-모드의 제1음이 7음계의 제5음이 되는 것은 당연한 것입니다. 제8음은 제1음과 1-옥타브가 차이가 나지만, 사람들은 같은 음으로 인식하기 때문에 7음계라 하는 것이지요.<br><br> 따라서 이 7음계의 이름은, 시작음인 B음을 따고, 반음정의 위치와 구성은 자연장음계라 하므로, 결국 ‘B조-자연장음계’가 되고, 약자로는 ‘B-nat.’로 표기합니다.<br><br> 아래 악보를 보십시오.<br><br><img name="zb_target_resize" src="http://www.kguitar.net/image/koh/B_chords_p1_2.gif"><br><br><br> ‘B-nat.’ 음계를 2개 옥타브를 연속시키면 마디-3처럼 됩니다. 이때 2번째 옥타브를 확장음계라 하며, 화음은 음계 구성음을 3도 단위로, 즉 한 음씩 건너뛰어서 발췌하여 구성하므로(화음의 3도 구성원칙), 2번째 옥타브에 있는 음이 화음 구성음으로 포함되는 화음을 ‘확장화음/텐션코드’라 합니다.<br><br> 마디-4는 2개의 옥타브에서 차출된 화음 구성음 후보들을 보여줍니다. 이때 9음은 2음과, 11음은 4음과, 13음은 6음과 1-옥타브 차이가 나는 같은 음임을 알 수 있습니다.<br><br> 관습적으로, 화음 이름을 논할 때에는 옥타브 차이를 무시해도 됩니다. 따라서 7음계에서 1-옥타브를 이루는 8개의 음들은 홀수 그룹과 짝수 그룹으로 나뉘어져서 각각 [1-3-5-7], [2-4-6-8]이 되는 것을 알 수 있습니다.<br><br> 이때 1도, 3도, 5도 음 3개가 모인 것을 3(성)화음이라 하는데, 이는 성부가 3개라는 뜻도 됩니다. 합창단에서 각 음을 서로 다른 사람이 발성한다고 생각하십시오.<br><br> 3화음에 7음이 가세하면 4성화음이 되고, 마지막 7음을 대표로 해서 7화음이라고 합니다. 또, 9음이 합쳐지면 9화음, 11음이 가세하면 11화음, 13음이 합쳐지면 7음계 구성음 모두 나열된 7성화음인 13화음이 됩니다. 13화음은 성부가 7개이므로 7명이 동시에 발성해야 하겠지요. 그러나 5성화음인 9화음 이상은 구성음의 생략 없이는 실제로는 거의 쓰지 않습니다. 따라서 화성학도 4개-성부의 진행만을 대상으로 합니다.<br><br> 또한, 이들을 영어로는 각각 triads, 7th.-chords, 9th.-chords, 11th.-chords, 13th.-chords 라고 합니다.](http://cafe.awadon.com/pds_update/f1_20160624223202.jpg "스틸/일렉기타 강좌 40:5선보와 지판에서의 화음 구성원리 1:사단법인 한국기타문예원 음악학 연구소")
