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![3. 잇단음표 연습방법<BR><BR><IMG name=zb_target_resize src="http://www.kguitar.net/image/gmland/잇단음표_종류.xls.gif"><BR><BR><BR><BR> 잇단음표의 연습도 여느 리듬연습과 마찬가지로 주박을 기준으로 하며, 원칙적으로 주박 1개에 발박자 한번을 대응시키되, 이를 down 및 up으로 정확히 2등분해서 익히는 것이 지름길일 것입니다. 그러나 3-잇단음표인 경우에는 발박자를 2분할해서는 안되므로 별도의 감각적 훈련이 필요하겠지만, 2개(중첩)의 3-잇단음표에 해당하는 6-잇단음표인 경우에는 역시 두 그룹으로 나누어서 down/up 발박자를 사용해야 할 것입니다.<BR><BR> 또, 5, 7-잇단음표 등의 혼합-잇단음표인 경우에도, 전술한 바와 같이, 이들은 씨수이므로 완전히 등분할 수 있는 것도 아니고, 이론적으로는 두 그룹(2단)의 짝/홀 기초박단으로 나뉘는 것이므로, 역시 down/up 발박자를 사용해서 연습해야 할 것입니다.<BR><BR><BR> 연습방법을 정리하면 아래와 같습니다.<BR><BR>가. 먼저, 잇단음표 및 꾸밈음/장식음에 관한 완전한 이론적 이해를 구한다.<BR><BR>나. 발박자 1개는 주박 1개에 대응되므로, 발박자 연습은 기본적으로 정확한 템포를 전제로 한다. 따라서 잇단음표 연습 이전에 지구력 있고 안정적이며 정확한 템포를 구사하기 위해 메트로놈 등으로써 기초를 다져놓아야 한다. <BR><BR>나. 주박 1개에 발박자 1개를 대응시키되, down/up으로 2등분하여 연습한다. 예컨대 정수박자인 2/4박자나, 부점박자인 2/4•(6/8)박자는 모두 주박이 2-beat/박인 리듬, 즉 2개의 주박을 가진 것이고, 예컨대 정수박자인 4/4박자나, 부점박자인 4/4•(12/8)박자는 모두 주박이 4-beat/박인 리듬, 즉 4개의 주박을 가진 것임을 상기한다. 따라서 상대적 길이일 뿐인 주박 1개의 음가는 박자표에 불문하고 등가이므로, 기본적으로는 모두 발박자 1개에 해당한다.<BR><BR>다. 주박이 2분할 또는 3분할되어 2개 또는 3개의 분박이 된 모습을 부박이라 하는데, 부박은 재차 분할될 수도 있으므로 주박/부박이 분할될 때에는 박자표에 따른 일정한 분할규칙이 필요하다. 이 규칙을 기초박단이라 하며, 정수박자는 2분할에 따른 2-pulse 기초박단, 부점박자는 3분할에 따른 3-pulse 기초박단에 의한다.<BR><BR> 그런데 주박으로부터 2차적으로 분할된 부박은, 예컨대 4/4박자의 1차-부박은 8/8박자에 해당하고, 2차-부박은 16/16박자에 해당하는데 down/up으로 2등분된 주박/발박자로는 정확도를 기하기 어렵다. 그러나 분할이 거듭되는 음악일수록 템포는 느리게 되어있는 경우가 대부분이므로, 이때는 1차-부박 1개에, 예컨대 4/4박자표에서는 8분음표 부박 1개에 발박자 1개를 대응시키는 것이 좋다. 따라서 이때는 down/up으로 2등분된 8분음표 부박/발박자는 16분음표를 처리할 수 있게 된다.<BR><BR>라. 주박 1개가 3분할 된 것은 down/up 발박자로 처리할 수 없으므로, 이때는 별도의 감각적 연습방습이 필요하다. 이는 예컨대 4/4•(12/8)박자의 1차-부박에서 주박(점4분음표) 1개가, 즉 발박자 1개가 3개의 분박(8분음표)으로 각각 3분할되는 경우 등으로서, 이는 4/4박자 등의 정수박자에서 엇박 구현을 위해 3-잇단음표를 사용하는 경우와 똑같은 이치에 해당되므로 그 연습방법도 동일하다.<BR><BR><BR> 1) 3-잇단음표 및 4-잇단음표의 연습<BR><BR><IMG name=zb_target_resize src="http://www.kguitar.net/image/gmland/잇단음표_정수박자.TIF.gif"><BR><BR><BR> 잇단음표의 기본형이라 할 수 있는 3-잇단음표는 발박자 1개에 3개의 분박을 처리하는 연습을 감각적으로 할 수밖에 없다. 이때는 먼저 메트로놈 등을 이용해서 주박 1개에 3개의 분박을 할당하는 연습을 리듬창으로써 실행하되, 발박자는 down/up으로 하지 않고 다음 두 가지 방식으로 한다.<BR><BR> 하나: 먼저, 메트로놈을 주박 1개에 맞추지 않고, 주박 기준 템포를 3배로 빨리하여 분박 1개에다 맞춘 다음, 발박자 1개를 각 분박 1개에 대응시키면서 동시에 [One - And - Two]라는 리듬창을 병행하여 3개의 분박을 1-세트/그룹으로 인식하는 훈련을 한다. - 이때 발박자의 up은 의식하지 말아야 한다.<BR><BR> 지구력 있고 안정된 발박자/리듬창을 구사할 수 있게 되면, 그때부터는 3개의 분박/발박자에 대응되는 [One - And - Two] 리듬창을 계속하면서, 이 세트/그룹을 1개의 발박자로 전환하는 연습을 한다. 즉, [One - And - Two]라는 리듬창 세트에 대해서 3개의 발박자를 대응시키는 것과 1개의 발박자만을 대응시키는 과정을 교대로 반복한다. <BR><BR> 이는 말하자면 통상적인 방식과는 반대로, 메트로놈을 통해서 3분할 분박으로 구성된 안정된 리듬창을 먼저 얻고, 이를 기준으로 해서 정확도 있는 - down/up이라는 2등분 발박자가 아닌 - One/And/Two라는 3등분 감각의 발박자를 얻는 방식이라 할 수 있다.<BR><BR><IMG name=zb_target_resize src="http://www.kguitar.net/image/gmland/3잇단음표_연습1.TIF.gif"><BR><BR> 비고: [F]는 [Foot-time/발박자]를 뜻함.<BR><BR> 둘: 위와 같은 방식의 연습을 하되, [One - And - Two]에서 Two 부분에도 발박자를 두는 것이다. 이에 의하면 발박자는 결국, 주박 1개에 대하여 One과 Two에 할당된 2개의 발박자가 대응되는 셈이므로 이는 2:1 비율의 shuffle 리듬에 해당한다.<BR><BR> 이 방식은 좀 느린 템포에서 유용하며, 예컨대 12/8박자 Boogie-woogie Rag-time Blues 등에서의 전형적인 리듬이며, 클래식/플라멩코 등의 여타 장르에서도 3-pulse 기초박단 리듬에 보다 더 정확도를 부여할 수 있는 방법이라 할 수 있다.<BR><BR><IMG name=zb_target_resize src="http://www.kguitar.net/image/gmland/3잇단음표_연습2.TIF.gif"><BR><BR><BR><BR><EMBED height=45 type=audio/mpeg width=300 src=http://www.kguitar.net/music/gmland/3잇단음표_연습.mp3 autostart="false" loop="false"><BR><A>☞ 곡명 : 3잇단음표 연습</A><BR><BR><BR> 4-잇단음표의 연습은 특별히 할 필요가 없을 것이다. [엇박]이라 함은 상대적인 용어인데, 기본박단이 3-pulse인 리듬이라면 상대적인 2-pulse, 4-pulse 리듬이 엇박이 될 것이고, 반대로 기본박단이 2-pulse인 리듬이라면 상대적인 3-pulse 및 그 2배-중첩인 6-pulse 리듬이 엇박이 될 것이다.<BR><BR> 그런데 기본박단이 3-pulse인 리듬은 주박이 부점음표인 박자이고, 부점음표는 박자표라는 표기법상의 표현일 뿐, 인식상의 그 본질은 어떤 주박이든 주박 1개가 발박자 1개에 해당하므로, 예컨대 부점음표인 점4분음표가 2분할되어 다시 부점음표인 점8분음표(16분음표 3개에 해당)가 된다 할지라도, 이는 down/up 발박자로써 커버할 수 있기 때문이다. 그러나 이론상으로는 이때도 역시 엇박으로서 혼성/교차박자 원리에 속하게 된다. <BR><BR><IMG name=zb_target_resize src="http://www.kguitar.net/image/gmland/잇단음표_부점박자.TIF.gif"><BR><BR><BR><BR> 2) 5-잇단음표 및 7-잇단음표의 연습<BR><BR> 5-잇단음표는, 표기상으로는 등가의 5등분인 것처럼 표시되지만, 이는 씨수이므로 등분할 수 없는 것이어서 실제 연주에 있어서는 2+3 또는 3+2 형태라 할 수 있으며, 이게 또한 리듬론 원리에도 부합된다.<BR><BR> 즉, 씨수라 할지라도 5-잇단음표를 근접 등분으로 연주하는 게 불가능한 건 아니지만, 타악기만으로 구성된 음악이라면 몰라도 대부분은 선율과 화음을 가지고 있고, 이때 리듬은 선율에 내재하는 것이어서 홀로 유리될 수 없으며, 선율/화음 또한 리듬을 배제하고는 성립될 수 없는 것이어서 리듬과 선율/화음은 본질적으로 동체인 것이므로, 잇단음표의 연주도 선율/화음이 감안된 해석론에 따라 연주되는 것이 보다 음악적이라는 뜻이다. - 음악에 있어서 단순한 수학적 등분은 의미가 없다. <BR><BR> 아래 악보에서 보는 바와 같이 Ex-1은 5등분되었고, Ex-2는 선율/화음에 따라 제2‧2분박만 3-잇단음표로 처리하였으며, Ex-3은 아예 잇단음표를 쓰지 않고 경과음을 32분음표로 처리하였다.<BR><BR> 이를 아래에 있는 모데라토 템포의 미디로 들어보면 약간의 차이를 느낄 수 있다. 그러나 청음과 연주 모두에서 Ex-3은 확실히 구분할 수 있겠지만, Ex-1과 Ex-2는 청음상 차이는 있을지언정 구별해서 연주하기는 쉽지 않을 것이며, 전술한 바와 같이 Ex-2가 더 음악적이라 할 수 있다.<BR><BR><IMG name=zb_target_resize src="http://www.kguitar.net/image/gmland/5잇단음표_연습1.TIF.gif"><BR><BR><BR><EMBED height=45 type=audio/mpeg width=300 src=http://www.kguitar.net/music/gmland/5잇단음표_연습.mp3 autostart="false" loop="false"><BR><A>☞ 곡명 : 5잇단음표 연습</A><BR><BR><BR> 현실에서 보는 악보가 Ex-1처럼 5-잇단음표로 되어있다 하더라도, 이는 해석에 따라 결국 Ex-2처럼 2+3 또는 3+2 형태의 3-잇단음표로 치환될 수 있다. 따라서 5-잇단음표의 연습은 3-잇단음표 연습으로써 갈음할 수 있을 것이다.<BR><BR> 만일 특별한 목적을 가진 음악에서 5등분된 5-잇단음표를 필요로 한다면, 그 연습은 앞에서 본 3-잇단음표 연습방법을 원용할 수 있을 것이다. 즉, 리듬창으로써 먼저 5등분에 가장 근접된 5-잇단음표 등분 간격을 인지하고 익힌 후, down만 의식하는 발박자로 전이시키는 연습을 한다.<BR><BR><BR> 7-잇단음표는 그 기능(꾸밈음 등) 및 선율적/화성적 해석에 따라 3+4 또는 4+3 형태로 2분할 수 있으므로, 이 역시 3-잇단음표를 주축으로 하는 것이다.<BR><BR> 따라서 그 연습방법도 3-잇단음표 및 5-잇단음표에 준하는 것으로 보면 되는데, 다만 차이나는 것은 한쪽 그룹이 2-pulse 대신에 4-pulse라는 것뿐이다.<BR><BR><IMG name=zb_target_resize src="http://www.kguitar.net/image/gmland/4잇단음표_연습1.TIF.gif"><BR><BR> 그러나 4맥도 결국은 2맥의 2배첩이므로, 그 기초연습으로는 위 악보 (2)와 같이 주박을 2개의 발박자로 늘려 잡아 8분음표 1개에 발박자 1개를 대응시켜서 충분히 연습한 다음, 위 악보 (1)처럼 주박 1개에 8-pulse를 배당하고 down/up 발박자에 각각 4-pulse씩을 할당하는 연습을 한다.<BR><BR><BR> 3) 기타 잇단음표의 연습<BR><BR> 6-잇단음표는 3-잇단음표의 2배-중첩, 8-잇단음표는 4-잇단음표의 2배-중첩이므로 각각 이에 준해서 연습한다.<BR><BR> 단, 2+2+2 형태의 6-잇단음표는 전술한 바와 같이 규칙에 맞지 않는 것이라 할 수 있지만, 특별한 경우에 필요하다면 3-잇단음표의 각 맥을 2분할해서 리듬창을 구성하고, 이에 따라 3-잇단음표에 준해서 연습할 수 있을 것이다.<BR><BR> 9-잇단음표는 4+5 또는 5+4 형태이므로 4-잇단음표 및 5-잇단음표에 준해서 연습한다.<BR><BR> 10-잇단음표는 5-잇단음표의 2배첩이므로 이에 준해서 연습할 수 있을 것이다.<BR><BR><BR><BR>](http://cafe.awadon.com/pds_update/f1_20160505182702.jpg "리듬론 13:잇단음표 연습방법:사단법인 한국기타문예원 음악학 연구소")
