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화음의 3도 구성원칙
한 계단씩 건너뛰기
리듬론 6
[박절(拍節)]의 개념
즉흥연주를 위한 준비 3
서양7음계가 아닌 민속음계들
기타 부화음 화음진행
A-key 6도-2도-3도
우쿨렐레 주화음 화음진행 활용
D-key 1도-4도-5도, P-i Stroke
기타렐레 부화음 화음진행
G-Key 6도-2도-3도
Blackbird
The Beatles
<Blackbird>라는 음악을 듣는 순간 이런 이미지가 떠오른다.맑고,&nbs...
I will
The Beatles
쉬운 멜로디와 편안한 분위기의 세레나데. 곡의 처음부터 끝까지 세션의 큰 변화 없이, 부드러운 목소리...
Let it be
The Beatles
비틀즈 하면 떠오르는 대표곡 중 하나.우스갯소리로 말하자면 <Mother Mary>가 해주...
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![* 화음의 3도 구성원칙<BR><BR> 관계 질문:<BR><BR>Q 문-1. : 화음의 이름이 왜 그렇게 붙여졌는지 궁금합니다. 3도 단위로 3개의 음들로 음집합이면 3화음, 4개의 음이면 7화음, 5개면 9화음, 6개면 11화음, 7개면 13화음인데, 3->7->9->11->13화음의 명칭이 붙는 데에는 어떤 의미가 있을듯한데, 전 읽을 수가 없어서 말이죠.<BR><BR>Q 문-2. : 장3화음이란 것이 근음에서 5음까지 완전5도라고 하는데, 이것을 부르는 명칭이 3 성화음, 5화음이라고 하셨는데요. 3성화음이야 사용하는 음이 3개니까 그런 걸 테고 5화음은 어떤 의미인지 이해가 안 됩니다. 그리고 정식명칭이 3화음이 아니라 3성화음이란 말씀이신 건지도요.<BR><BR><BR>☞ 답 : 화음의 3도 구성원칙:<BR><BR> 참고: [화음 명명법/표시법 종류 및 기본원리]에 관해서는 아래 참조<BR><BR><A href="http://cafe.awadon.com/cafe_board/content.asp?idx=632&table=76_cafe_20152316430&c_idx=76" target=_blank>http://cafe.awadon.com/cafe_board/content.asp?idx=632&table=76_cafe_20152316430&c_idx=76</A><BR><BR><BR> 광의적 화음은 음고가 다른 2개 이상의 음 집합을 말하지만, 전통적 화성학에서의 화음 개념은 장음계 또는 단음계에서 3도(온음계적 숫자음정) 거리를 둔 3개 이상의 서로 다른 음이 관념적 집합을 이룬 것을 말합니다.<BR><BR><IMG name=zb_target_resize src="http://www.kguitar.net/image/gmland/3도구성원칙과_화음명.xls.gif"><BR><BR><BR><IMG name=zb_target_resize src="http://www.kguitar.net/image/gmland/3도구성원칙과_기본.TIF.gif"><BR><BR><BR><BR><IMG name=zb_target_resize src="http://www.kguitar.net/image/gmland/3도구성원칙과_확장.TIF.gif"><BR><BR><BR><BR> 3성화음(3화음), 5화음이란 용어:<BR><BR> 화음을 분류할 때는 그 분류관점에 따라서 같은 대상에 대해 서로 다른 이름이 붙을 수 있으므로 여러 종류의 이름이 생길 수 있습니다. 예컨대 7화음은 4개의 구성음으로 이루어져 있는데, 이는 성부라는 관점에서 본 것으로서 4개의 성부가 있다는 의미입니다.<BR><BR> 이때 7화음은, 예를 들어 CM7 코드라면 그 구성음 계명이 do, mi, so, si이고, 가장 높은 음이 음계의 7도음인 si음이며, 7화음이란 명칭은 바로 가장 높은 음의 음계도수인 7도(si)에서 따온 것임을 알 수 있습니다. - 온음계적 숫자음정<BR><BR> 마찬가지로 9화음은, 예컨대 CM9이라면 그 구성음은 do, mi, so, si, re이고 가장 높은 음이 확장음계(1옥타브 높은 음계)의 9도음인 re음이며, 9화음이란 명칭은 바로 가장 높은 음의 음계도수인 9도(re)에서 따온 것임을 알 수 있습니다.<BR><BR> 이 명칭은 11화음, 13화음에서도 마찬가지인데, 유독 3개의 구성음으로 이루어진 3성화음만은 관습적으로 3화음이라 부릅니다. 3성화음은 do, mi, so로 이루어지고 가장 높은 음이 음계의 5도음인 so음이므로, 논리적으로 한다면 5화음이라고 불러야 맞겠지만, 오랜 관습으로 3성화음을 5화음이라 하지 않고 3화음이라고 합니다. <BR><BR> 이때 3화음은 3성화음의 준말로 보면 될 것입니다만, 다른 화음은 음계도수를 기준으로 해서 명명하는 반면에, 유독 5화음만은 성부개수를 기준으로 해서 명명한다는 점은 비논리적일 것입니다.<BR><BR> 영미 문화권에서는 3성화음을 [Triad]라고 부르는데, 이는 문자 그대로 3성화음임을 암시하는 [3개짜리]라는 뜻입니다. 그러나 7화음 이상은 우리와 마찬가지로 7th.-chord, 9th.-chord 등으로 부르므로 영미권도 모순이 있기는 마찬가지입니다.<BR><BR> 한편 영미권 재즈화성학에서는 5화음(5th. chord)을 별도로 정의하기도 하는데, 이는 3음이 배제된 3화음을 말하지만, 이론적으로는 문제가 있는 화음명이라 하겠습니다.<BR><BR><BR>](http://cafe.awadon.com/pds_update/f1_20160509222459.jpg "화음의 3도 구성원칙:한 계단씩 건너뛰기:사단법인 한국기타문예원 음악학 연구소")
![* [박절(拍節)]의 개념<br><br> 박절이라는 용어를 개념화하기 위해서는, 우선 음과 박을 구별해야 할 것입니다. 즉, 음은 실재하는 것이지만, 박은 음이 가진 리듬적 측면만을 고려한 것으로서 실재하지 않는 추상적 개념일 것입니다. 음으로 구현되지 않는 박, 음고 없이 홀로 나타나는 beat/박이라는 건 존재하지 않으니까요. ㅡ 음의 3요소는 음고, 음가, 강약인데, 이중에서 음가와 강약만을 박의 요소라 할 수 있다.<br><br> 따라서 박절 또한 실재(實在)라기보다는, 여러 개의 음으로 이루어지되 어떤 기준과 규칙에 따라 구성된 음집합에 대해서, 그 리듬적 측면만을 부각시킨 추상적 관념이라 할 것입니다. 그러므로 박절은 어떤 음집합을 담고 있는 틀/용기라고 할 수도 있는데, 예컨대 음고/음정관계는 표시하지 않고 음가와 강약만 나타낸 리듬악보를 떠올려보면 이해가 쉬울 것입니다. <br><br> 이렇게 [beat/박]으로만 이루어진 박집합은 실존하지 않는 것이지만, 이는 말하자면 관념적인 박절을 표현한 것으로서, 여기에 있는 각 박에 음고가 주어져서 음들 간에 음정관계가 성립되면, ㅡ 선입관 없이 용어를 만든다면 ㅡ 비로소 ‘음절’(음악구절) 또는 ‘악절’이라 부를 수 있을 것입니다. 바꾸어 말하면, 박절은 음절 또는 악절에 대한 리듬적 관점으로부터 나온 말이라는 것입니다. <br><br> 음악 = 음 + 악 : 음 + 절 = 음절 : 악 + 절 = 악절<br><br> 그러나 이때, ‘음절/악절’이라는 용어에는 기왕에 이미 어떤 다른 표상적 의미가 주어져있다는 문제가 있습니다. 즉, ‘syllable/음절’은 원래 언어학/문학에서 사용하는 용어로서, 이는 대개 자모로 이루어진 글자 1개를 지칭하므로, [일정한 구간을 가진 박절]에 대응되는 용어로 차용할 수가 없습니다. <br><br> 또, ‘passage/악절’이라는 용어는, 그 리듬적 측면을 일컫는 박절을 포함하는 개념으로서 적당하긴 하지만, 통상적으로 [2개의 악구를 가진 음악적 문장]이라는 표상을 이미 가지고 있고, 이는 고정된 길이를 가진 정형적인 것을 의미하므로, [어떤 일정한 기준/규칙에 의할 때 비로소 그 길이가 특정되는 미지형(未知形)/부정형(不定形)]인 박절과는 서로 걸맞지 않을 때가 있다는 것입니다.<br><br> 따라서 [박절]은, 원래는 리듬적 요소/측면만을 부각시킨 것이라야 하지만, 전술한 사정으로 말미암아 도리어, 비단 리듬적 의미뿐만 아니라 [미지형/부정형의 음악구절/악절]이라는 의미까지도 내포하는 것이 되었다 하겠습니다.<br><br> 이는 초기 이론가들이 전문용어의 개념을 명확히 구분하지 않은 탓도 있겠거니와, 번역과정에 있어서도 그 용어선택에 세심한 주의를 기울이지 않은 탓에, 많은 용어들이 이미 굴절된 표상적 의미를 가지게 됨에 따라, 그 용어를 정작 써야 할 곳에는 쓰지 못하게 되는 고갈현상을 빚게 된 것으로 보입니다.<br><br><br> 어쨌든 ‘박절’은, ‘어떤 일정한 기준/규칙에 의할 때 비로소 그 길이가 특정되는, 미지형(未知形), 또는 부정형(不定形)의 구간을 가진 음악적 문장에 대한 리듬적 측면’, 또는 ‘그 음악적 문장 자체’라 할 수 있을 것이며, 이를 구체화하면 아래와 같은 여러 가지 다원적/복합적, 또는 계층적/구조적인 모습으로 나타나게 됩니다.<br><br>1. 정형적 길이/구간을 지닌 박절: 보통, 2개 마디로 이루어진 semi-phrase/반악구, 또는 4개 마디로 구성된 악구 및 2개의 악구로 이루어진 악절은 정형적이라 할 수 있다. 그러나 3행시라 일컬어지는 블루스는 4개 마디가 1개 악구를 이루긴 하지만 3개의 악구(12개 마디)가 모여서 악절을 이루는 게 전형적이다. 또, 어떤 악식은 3개 마디가 반악구로서, 각 6개의 마디로 이루어진 2개의 악구가 1개 악절을 구성하기도 한다.<br><br> 단, 통상적으로 박절이라 할 때는 ‘악절을 기준으로 할 때, 전체선율(節/문장)을 구성하는 최소단위로서의 선율(句/구절)에 내재하는 리듬(절주)을 담고 있는 틀/그릇’을 뜻하는 것이고, 그 최소단위를 추출해내기 위해 계층구조적으로 grouping/구획화 하는데 긴요한 개념을 말하는 것이므로, 이때 악절은 당연히 하나의 큰 박절이 되기 때문에 박절로서의 의미는 없다고 할 수 있으며, 이때는 악절과 박절이, 비록 그 개념적 차원은 다르다 할지라도 통상적 의미상으로는 거의 동의어가 되고 말 것이다.<br><br> 또한, 이해를 돕기 위해 굳이 말하자면, ㅡ 반드시 이렇게 정형화시킬 순 없지만 ㅡ 음악적 구문론에 있어서 반악구는 최초의 의미 있는 그룹/세트라 할 수 있고, 이는 언어/문학에 있어서의 1개의 단어에 해당한다 할 수 있다. 이때 단어를 이루는 글자, 심지어 글자를 이루는 자모에 해당하는 것을 ‘음형’(어떤 기준/규칙에 따라 묶을 수 있는 음집합)이라 할 수 있는데, 보통 1~4개의 음형이 모여서 1개의 반악구에 해당하는 선율이 된다. 음형도 음집합이므로 그룹/세트라 할 순 있으나, 단지 음형에다 어떤 음악적 의미를 부여하기에는 좀 미흡하다는 것이 차이점이라 할 수 있을 것이다. 그렇지만 음형을 넓게 볼 때는 악구를 이루는 선율도 역시 음형이라 할 수 있을 것이므로, ‘음형’은 개념화된 용어라기보다 음악적 일반용어에 가깝다 할 것이다. 따라서 박절로서 의미가 부여되는 경우는, 대개 반악구 또는 악구 정도의 길이/구간을 가진 단위박절뿐이라고 할 수 있으며, 이는 단위선율을 담고 있는 그릇이라 할 수 있을 것이다.<br><br> 유념할 점은, 정형적이라 함은 일정한 박절길이(근사치)로써 연속됨을 말하는 것이지, 그 개시/종지 기준위치에 대한 것은 아니므로, 정형적 박절이라 해서 반드시 마디 선을 기준으로 개시/종지되는 건 아니고, 비록 단위박절의 길이 근사치는 일정하다 하더라도 그 시작과 끝은 마디 선을 벗어날 수 있으며, 특히 여린내기 악구는 오히려 마디 중간에서 시작하고 끝나는 것이 원래 개념이라 할 수 있다.<br><br> 이해의 편의를 위해, 임의로 아래와 같은 비교개념을 상정해보자.<br><br> 반악구 : 반박구(半拍句)<br> 악구 : 박구(拍句)<br> 악절 : 박절(拍節)<br><br> 이때 반악구/악구/악절과 반박구/박구/박절의 이동(異同)은, 첫째, 전자는 음정과 화성 및 리듬을 모두 포괄적으로 수용하는 선율을 담고 있는 악식론/형식적 용어/개념임에 반해, 후자는 단지 선율 내재적 리듬(절주)을 담고 있는 그릇이라는 측면만을 고려한 용어/개념일 것이다. 그러나 어쨌든 양자는 모두 리듬이라는 대상을 예정하고 있으므로 경우에 따라서 이들은 동의어로 사용될 수 있을 것이다.<br><br> 둘째, 전자는 5선기보법상의 박자표와 관련하여 마디 선을 기준으로 해서 그 위치 및 길이/구간이 고정되어 있음에 반하여, 후자는 5선기보법상의 박자표와 무관하게 존재하는 관념적 개념이고, 또, 마디 선을 기준으로 하지 않음에 따라 그 위치가 고정되어 있지 않으며, 다만 그 절대적 길이만 전자에 준한다 할 것이므로, 개념상으로는 이들은 서로 다르다 할 것이다. 예컨대 플라멩코는 6박 또는 12박으로 구성되는 정형적/규칙적 박절이지만, 이때 beat/박이라는 단위는 박자표 및 마디와 무관한 관념적 개념인 것이다. 그러나 플라멩코를 5선기보법에 따라 5선보에다 표현한다면, 이때는 선택된 박자표 및 마디와의 상관관계에 따라 그 위치/길이 등이 정해질 것이다. ㅡ 미지형(未知形)/부정형(不定形) 박절<br><br> 그러나 관행적/관습적으로 [반박구/박구] 라는 용어는 사용되지 않고, 단지 [박절]이라는 용어만 쓰이고 있으므로, 박절은 ‘계층구조적’, ‘다원적/복합적’ 개념이 되는 셈이다.<br><br><br> 1) 정형적/규칙적 박절: 마디, 악구, 악절은 그 자체로서 정형적/규칙적 박절이라 할 수 있고, 특히 마디는 박절의 최소단위라 할 수 있을 것이다. 그러나 예컨대, 동요, 민요 등의 간단한 형식 중에서 가끔 볼 수 있는 경우 이외에는, 마디를 단위로 해서, 마디라는 그릇 안에 꼭 맞게 만들어진 선율은 별로 없으며, 대개는 2개 마디로 구성된 반악구, 또는 악구의 길이에 해당하는 박절을 틀로 해서 1개의 음악적 의미를 가진 선율이 담기게 된다.<br><br> 예컨대 3행시로서의 전형적인 블루스 중에는 12개 마디가 1개의 악절을 구성하는 것이 있는데, 이때 각 행에 해당하는 4개 마디는 1개의 악구에 해당하는 한편, ‘단위박절’이라는 개념도 된다. 또, 박절은 계층구조적 개념이기도 하므로, 이때는 악절이 ‘박절’과 같은 말이 되기도 할 것이다. 블루스는 4마디 악구가 1행을 이루고, 3행-12마디가 일정한 모습으로 반복/회전되므로 규칙적 박절이라 할 수 있을 것이다. ㅡ 이때 ‘규칙적’이라 함은 반악구면 반악구, 악구면 악구 단위의 일정한 길이/구간으로써 연속(반복/회전)되는 모습을 뜻한다.<br><br> 또한, 예컨대 6개 또는 12개의 주박(단위박절 개념)으로 구성되고 반복되는 플라멩코 박절은, 비록 박자표와의 관련에 따라서 그 길이(마디 수)가 결정된다 할지라도 정형적인 길이를 가진 박절이라 할 것이며, 한편 일정한 형태로 반복되므로 규칙적이라 할 수 있을 것이다.<br><br><br> 2) 정형적/불규칙적 박절: ‘불규칙적’이라 함은, 음악적 단어 또는 구에 해당하는 단위박절의 반복/회전 방식에 일관성이 없는 것을 말한다. 예컨대, 반악구 길이의 박절로써 선율이 진행되다가, 연속되는 다음 박절은 악구 정도의 길이에 해당한다든지, 또는 그 반대되는 모습을 띤 악절이라면, 이는 불규칙적 박절이라 할 것이다. ㅡ 박절은 계층구조적인 개념.<br><br> 많은 악곡이, 4개 마디를 표준으로 하는 악구를 단위로 하여 정형적으로 만들어지긴 하지만, 예컨대 첫 악구는 2개의 정형적 반악구/박절로 이루어졌음에 반하여 두 번째 악구/박절에는 1개의 단위선율만 존재하고 있다면, 이 악절은 정형적이긴 하지만 불규칙적이라 할 것이다. 물론, 이때 그 시작과 끝이 반드시 마디 선을 기준으로 할 필요는 없다.<br><br> 즉, 마디보다는 크고 악구보다는 작은 박절로서, 2개 마디(semi-phrase/반악구) 정도의 길이를 가진 박절이 단위(그룹/세트)가 되는 악곡도 많은데, 이 역시 반드시 마디 선을 기준으로 할 필요는 없으며, 박절개념은 계충구조적인 것이므로, 이 경우에는 반악구, 악구, 악절이 모두, 각각 어떤 박절계층에 해당된다 할 수 있다. ㅡ 예컨대 기초박절, 단위박절 등.<br><br><br>2. 비정형적 길이/구간을 지닌 박절: 1개 또는 몇 개의 음형으로써 구성된 선율 내재적 리듬 구간으로서, 그 음형들이 어떤 일관된 규칙성에 의해서 지배되어 grouping/구획화 될 수 있긴 하지만, 반악구/악구에 해당하는 일정한 길이를 가지고 있지 않은 경우를 뜻하는 것이라 할 수 있다. ㅡ 이때 일관된 규칙성이라 함은, 예컨대 화성진행(선율진행/화음진행), 기능화성문법에 따라 하나의 선율단위로 볼 수 있고, 이에 따라 구획화 할 수 있는 것을 말한다. 즉, 이를 언어/문학에 비유한다면, 하나의 의미 있는 단어, 또는 구(예: 명사구/부사구)에 대응된다고 할 수 있을 것이다.<br><br> 1) 비정형적/규칙적 박절: 만일, 2개의 단위선율이 1개의 악구를 이루고 있는데, 그 단위박절이 반악구 길이에 해당하는 일정한 구간을 갖지 않고 서로 길이가 다르다면, 예컨대 첫 단위는 여린내기임에 반해서 두 번째 단위는 센내기로 이어진다면, 또는 그 반대라면 이들 구간길이는 서로 다를 것이며, 이때 이 악구에 펼쳐진 박절은 비정형적이라 할 수 있을 것이다. 그런데 이들 악구 단위의 박절 2개가 같은 형태로 악절을 이루고 있다면, 이는 규칙적으로 반복되는 양상이므로, 전체선율은 비정형적/규칙적 박절에 담긴 셈이 될 것이다.<br><br> 2) 비정형적/불규칙적 박절: 단위선율을 담고 있는 단위박절이 반악구 또는 악구 길이에 해당하는 일정한 구간을 갖지 않고, 이를 무시한 상태에서 자유형으로 이어진 선율이 있다면, 또 한편으로는 전체선율(악절)을 구성하는 단위선율/단위박절들의 길이가 서로 다르다면, 심지어 악절 전체가 1개의 자유형 선율로 구성되어 있다면, 이 박절은 비정형적이면서 불규칙적이라 할 수 있을 것이다. <br><br> 극단적인 예를 들자면, 카덴차 악구/악절은 전형적인 비정형적/불규칙적 박절이라 할 수 있는데, 이는 대개 솔로 연주자의 재량에 맡겨진 악절이므로 악식/형식은 당연히 무시될 수 있다.<br><br>](http://cafe.awadon.com/pds_update/f1_20160509194430.jpg "리듬론 6:[박절(拍節)]의 개념:사단법인 한국기타문예원 음악학 연구소")
