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9화음/2화음 및 그 접미사 12
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I wanna hold your hand
The Beatles
비틀즈 초창기시절의 풋풋함이 그대로 담긴 곡이다. 후기 비틀즈의 심오한 가사들과는 달리 이 때 당시 ...
Ob-La-Di, Ob-La-Da
The Beatles
수많은 밴드들이 초창기에는 사랑노래를 쓰고, 후기에는 인생에 대한 고찰이 담긴 곡을 쓰는 것...
Let it be
The Beatles
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![* 주박과 부박<br><br> [주박/부박]은 2가지 의미로 사용됩니다. 첫째, 우리가 [리듬]이라고 부르는 것은 포괄적/관념적 개념인데 비해서 악곡에서 구체적으로 나타나는 리듬을 정형적으로 패턴 화시킨 음형을 [박절]이라 하는데, 가장 원론적인 박절이라 할 수 있는 박자표에 의한 1-마디의 음형, 즉 박절을 [Main_beat/주박]이라 합니다. 이는 [강박/약박]과는 다른 개념으로서 강박이든 약박이든 1-마디 안에 있는 악곡원형으로서의 박은 모두 [주박]에 속합니다.<br><br> 따라서 [주박]의 첫째 의미는 어떤 음형/박절의 모양새 자체를 일컫는 말이며, 이에 반해서 주박의 구성요소가 박자의 분할에 의하여 어떤 변형을 이루었을 때 이 박절의 모양새 자체를 [Secondary_beat/부박]이라 합니다.<br><br><img border="0" src="http://cafe.awadon.com/pds_update/img_20150602111654.jpg"><br><br><br> [주박/부박]의 두 번째 의미는 박절의 [구성요소인 각 개체로서의 beat/박]을 말합니다. 예컨대 4/4박자표의 주박(원형박절 자체)에는 4개의 구성요소(4분음표)가 있는데, 이때 각각의 4분음표를 [제1주박], [제2주박] 등으로 부르는 경우입니다.<br><br> 또한 두 번째 의미로 사용될 때, [주박]은 [beat]라 하고 [부박]은 [pulse-beat] 또는 [pulse]라 하여 구별할 수도 있습니다.<br><img border="0" src="http://cafe.awadon.com/pds_update/img_20150602111738.jpg"><br><br><br><br><br> 아래 예제는 3/4박자표에서의 주박과 부박을 보여줍니다.<br><img border="0" src="http://cafe.awadon.com/pds_update/img_20150602112020.gif"><br><br><br><br><br> [Main-beat/주박(1차박형)]이라 함은 박자표가 암시하는 기본적 박자형태로서 1개의 마디를 기준으로 하며, 박자표에는 각 박의 강약에 의한 반복적 순환을 말하는 [Pulsation/맥동]이 묵시적으로 합의(일반적 공통관습)되어 있습니다. 예컨대 3/4박자표의 주박은 정적으로, 즉 그 구성 형태에 있어서 한 마디가 4분음표 길이를 가진 3개의 박으로 구성되며, 또 동적으로, 즉 그 흐름에 있어서 [강-약-약]으로 반복 순환된다는 것이 [일반적 공통관습]입니다. 그러나 이 [일반적 공통관습]은 [Articulation/악상기호]에 의해서 변경될 수 있습니다.<br><br> 한편 [Main-beat/주박(1차박형)]은 일반적 공통관습에 의한 [박자표의 원형], 또는 어떤 악곡에 표기된 박자표에 불구하고 악보에서 [실제로 운용되고 있는 박자표의 원형]으로 볼 수 있습니다.<br><br> 위 악보 마디-2에서 마디-8까지는 [Secondary-beat/부박]을 보여주는데, 이때 부박이라 함은 [2차박형]이라는 의미로서 주박 형태가 [박자의 분할]에 의하여 변화된 형태를 말합니다. 부박은 주박의 구성요소가 박자분할 되어 만들어진 변형이므로 이에는 여러 종류가 있을 수 있으며, 실제 구체적 악곡에서 사용되는 형태는 동요, 민요 등 일부 간단한 악곡을 제외하고는 대개 부박에 해당하는 리듬이라 할 수 있습니다.<br><br> 부박에서는 박자가 2배수 단위로 분할되므로 분할된 각 개체를 [beat/박]이라 칭하면 주박의 구성요소인 각 박을 일컫는 용어와 혼선이 일어나므로, 부박에서의 각 개체는 [pulse_beat/맥박] 또는 [pulse/맥]으로 부르는 것이 좋을 것입니다. 주박은 부박에 대해서 [부박의 원형]이라는 의미가 됩니다.<br><br> 즉, 주박과 부박이라는 용어는 어떤 리듬/박절의 형태를 말하는 것이고, [박] 또는 [맥]이란 용어는 어떤 일정한 리듬 구간인 박절 내에서 그 리듬을 구성하는 요소로서의 개체를 뜻한다고 볼 수 있습니다.<br><br> 아래 악보는 [박절]을 보여줍니다. [박절] 및 [절주]란 용어는 협의의 리듬을 뜻한다 할 수 있는데, [박절]은 [강약]에 치중되고 [절주]는 [장단]에 치중된 용어라 할 수 있습니다. [박절]은 반복적으로 순환되는 한 단위 구간의 리듬 패턴을 말하므로, [박절]은 한 마디일 수도 있고 여러 마디로 구성될 수도 있으며, 하나의 음형으로 된 박절도 있지만 2~4 종류의 음형이 섞인 것도 있습니다.<br><br><br> 아래는 2개의 마디로 구성된 박절을 예시하고 있습니다.<br><br><img border="0" src="http://cafe.awadon.com/pds_update/img_20150602112112.gif"> <br><br><br> 다음 악보는 부박을 이루는 각 개체인 맥(맥박)을 보여줍니다. 각 부박의 원형인 주박은 2배수로 분할되므로 실제 악곡에서 나타나는 형태는 다시 여러 갈래로 발전합니다. Ex-3~Ex6은 각각 2개 마디인데, 그 왼쪽 마디와 오른 쪽 마디는 같은 것으로서 오른 쪽은 각 부박의 원래 형태(부박원형)를 보여줍니다. 이때 부박원형은 박자표의 원형인 주박과는 구별되며 Ex-3~Ex6의 주박은 위 악보 마디-1이 보여주고 있습니다.<br><br> Ex-4는 [Syncopation/당김박]처럼 강박의 이동이 일어나는 음형인데, 주박에서는 제1박이 강박이었지만 이때는 제2맥으로 강세가 이동한다고 봅니다. 왜냐면 제1맥은 쉼표 내지는 꾸밈음(장식음 ; Grace-note)과 같은 것으로 보기 때문입니다.<br><img border="0" src="http://cafe.awadon.com/pds_update/img_20150602113947.gif"><br><br><br><br><br> 아래 예제 마디-80은 3/4박자표에서의 주박(Main_beat ; 1차박형)과 맥동(dynamic/pulsation)을 나타내고 있으며, 마디-81은 그 부박(Secondary_beat ; 2차박형) 중 하나를 보여줍니다.<br><br> 마디-81의 각 맥박은 셋잇단음표로 구성되어 있는데 이는 3/4박자표에서는 흔히 볼 수 없는 구성입니다. 그러나 음표 3개가 한 묶음으로 되어 있어서 이 리듬의 기초박단이 홀박(홀수박단)인 [3-pulse_beat]인 것을 알 수 있으므로, 이는 마디-82가 보여주는 것처럼 사실상 9/8박자로 운용되었다 할 수 있으므로 9/8박자표로 기보해도 무방합니다.<br><br> 9/8박자의 원형인 기본박단은 3/8박자이고 그 주박은 마디-85와 같습니다. 마디-84는 3/8박자(마디-83)가 3배수로 중첩되는 과정을 보여줍니다. 이는 9/8박자의 생성원리라 할 수 있는 것인데, 즉 9/8박자는 3/8박자의 3배수 중첩박자이므로 마디-81의 맥동은 마디-82와 같다고 할 수 있습니다. <br><br> 한 마디 안에서 강박이 2개 이상 있을 수 없음이 일반적 공통관습이므로, 마디-82와 같은 중첩박자에서는 제1주박이 아닌 강박은 중강박으로 표시됩니다. 그러나 독주곡 연주에서 강박과 중강박을 구별해서 연주하기는 어려우므로 실제로는 같은 강박으로 처리해도 무방할 것입니다.<br><img border="0" src="http://cafe.awadon.com/pds_update/img_20150602121401.gif"><br><br><br><br> gmland.](http://cafe.awadon.com/pds_update/f1_20160509194330.jpg "리듬론 3:주박과 부박:사단법인 한국기타문예원 음악학 연구소")
![* 9화음/2화음 및 그 접미사 ㅡ 화음2음에 관한 접미사 (13) X7(b9#9)<br><br><img name="zb_target_resize" src="http://www.kguitar.net/image/gmland/Dict_003_5.TIF.gif"><br><br><br><br> 7(b9#9) 접미사는 재즈 장르에서 사용되는 강한 불협화음이다. 단9도/단2도‒9음과 증9도/증2도‒9음을 모두 가지고 있고, 단2도는 근음과 반음정 관계이며, 또 증2도는 단3도와 이명동음으로서 장3도 화음3음과 역시 반음정 관계에 있으므로 강력한 불협을 조성하게 된다. 따라서 이 코드는 의도된 바에 따라 특별한 목적을 위해서만 사용된다.<br><br> 7(b9#9) 접미사는 증2도를 포함하고 있고, 이는 단3도와 이명동음이므로 단3도‒3음을 가진 Xm7(b9#9) 코드는 원초적으로 성립될 수 없다. 마디‒43, ②는 이를 보여주는데, 예컨대 [Cm7(b9#9)]는 [Cm7(b9)]와 같은 코드가 되어 불필요하며, [Cm7(b9)]는 또, 전위된 [Eb13] 코드와 같은 것이어서 역시 불필요하다. ㅡ [13th.‒chord/13화음] 용법에 있어서 9음과 11음 및 5음의 생략은 보편적인 것이므로, 13화음은 사실상 [근음, 3음, 7음, 13음/6음]으로만 구성되는 화음이라 할 수 있다.<br><br> X7(b9#9) 코드는 5성화음이므로 기타에서는 운지가 곤란하다. 따라서 이 화음은 주로 합주용으로서 베이스에 근음 등이 할당된 경우에 나머지 4성으로만 구성된 반주화음 형태로 사용될 것이다.<br><br><br> 마디‒44. : ①은 1현‒개방현이 포함됨에 따라 5성화음으로 구사되는 어쿠스틱 독주형이다. ② 역시 5성으로서 독주형이지만, 2개 옥타브 음역을 넘고 있고, 성부배치도 원칙을 벗어나고 있으므로 예외적인 반주화음으로서만 기능할 수 있을 것이다.<br><br> ③은 근음이 다른 성부(베이스)에 할당된 합주 형태이므로 일렉기타 주법에서의 전형적인 반주화음 지판구성이라 할 수 있을 것이다.<br><br> 마디‒45. : ①과 ②는 모두, 근음이 베이스에 할당되고 남은 4성으로만 구성한 합주형이다. ①은 밀집배치이므로 반주화음 형태로 적합하지만, ②는 근음이 없는 상태의 개리배치이어서 합주에도 적당하지 않을 것이므로 실용성은 별로 없을 것이다. ㅡ 클래식 기타음악 2중주/3중주 등의 합주라면 사용 가능하겠지만, 이 코드가 클래식 장르에서 등장할 여지는 거의 없을 것이다.<br><br>ㅡ 9화음/2화음, (끝) ㅡ<br><br><br><br>](http://cafe.awadon.com/pds_update/f1_20160624223649.jpg "9화음/2화음 및 그 접미사 12:X7(b9#9):사단법인 한국기타문예원 음악학 연구소")
