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[혼합박자, 혼성박자, 교차박자]의 구별
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![* [혼합박자, 혼성박자, 교차박자]의 구별<BR><BR><IMG name=zb_target_resize src="http://www.kguitar.net/image/gmland/혼합혼성교차구별.xls.gif"><BR><BR><BR> 일반적으로 [혼합박자, 혼성박자, 교차박자]는 용어 사용례에 있어서 일관성 없이 혼용되고 있으며, 그 개념 분화도 되어있지 않다. 그러나 이들은 혼동하기 좋으리만치 유사해서 구별이 쉽지 않지만, 엄밀히 말하면 서로 다른 개념이라 할 수 있다.<BR><BR> 이들의 공통점은 주박 또는 원박을 기준으로 할 때 홀박과 짝박 박자표가 상호 관련을 맺는 것인데, 홀박과 짝박이 결합하여 새로운 복합박자를 구성하거나(혼합), 한 악절/악구 내에서 서로 교대/교호 또는 치환/전환되거나(혼성), 홀박 박자표를 짝박으로 운용하거나, 또는 반대로 짝박을 홀박으로 전의해서 사용한다(교차)는 것이다.<BR><BR> 혼성박자 및 교차박자는 홀박과 짝박이 물리적 결합을 한 것이냐 화학적 결합을 한 것이냐 하는 것으로써 구별할 수 있다. 혼성박자는 마치 조성에 있어서의 일시조바꿈과 같이, 정규적 박자표를 이탈해서 잠시 성질이 다른 사실상 박자표로 전환되었다가 회귀하는 것이므로 원래 박자표의 성질이 바뀌지 않은 상태에서 교호되는 것이고, 반면에 교차박자는 원래 박자표 안에서 그 의미를 바꿔서(전의) 반대쪽 성질의 리듬으로 운용하는 것을 말하는 것이므로 화학적 결합이라 할 수 있다.<BR><BR> 그러나 양자는 모두 일시적으로 운용된다는 점에 있어서는 같은데, 이에 반하여 혼합박자는 홀박과 짝박이 각각의 모습을 유지한 채로 한 마디 안에서 동시에 존재하므로, 이들은 원초적으로 결합하여 아예 새로운 복합/다중 정규적 박자표를 만들었다는 점이 틀린다 할 것이다.<BR><BR> 한편, 혼합박자는 홀박과 짝박이 주박 차원에서 결합하여 새 박자표를 만드는 것인 반면, 혼성박자나 교차박자는 부박 차원에서 그 분할된 분박들이 교호/교대(혼성/변박)되거나 합성되어서 교차되는 것이므로, 이 점도 이들의 異同이 될 것이다.<BR><BR><BR> 혼합박자는 클래식에서는 보기 어려우나 국악 등의 민속악에서는 흔히 볼 수 있고, 잘 알려진 곡으로는 재즈 장르의 5/4박자 [Take Five]를 들 수 있으며, 이는 홀박인 3/4박자와 짝박인 2/4박자의 결합으로 이루어진 것이라 할 수 있다. - 이에는 [2/4 + 3/4]으로 보는 異論이 있음.<BR><BR> 혼성박자의 예로는 플라멩코에서 6/8박자가 3/4박자로, 또는 6/4박자가 3/2박자로 전환/교호되는 경우를 들 수 있고, 또 엄밀히 말한다면, 4/4박자에서 셋잇단음표로 구성된 문법이 나타나는 경우에도 원리상으로는 혼성박자라 할 수 있을 것이다. <BR><BR> 교차박자의 예는 Blues/Jazz 장르에서 흔히 볼 수 있고, Flamenco의 [Dobles]도 교차박자라 할 수 있을 것이다. 한편 교차박자는 [syncopation/당김박]과도 혼동되기 쉬운데, 후자가 tie/붙임줄 또는 음형/리듬의 운율에 의해서 강박이 이동되는 것이라면, 전자는 원래 박자표의 효력이 일지 정지되고 교차된 사실상 박자표의 내재적 맥동이 적용된다는 점에서 구별될 수 있을 것이다.<BR><BR><IMG name=zb_target_resize src="http://www.kguitar.net/image/gmland/혼합혼성교차구별.MUS.png.gif"><BR><BR><BR><BR> 위 악보 마디-3은 혼합박자에 대한 원리적 예시이고, 마디-4는 구체적 악곡에 적용된 예이다.<BR><BR> 마디 5~6은 혼성박자의 예인데, 마디-5에서 짝박인 6/8박자(점4분의2박자)로 진행되다가 Bridge/가교(삽입구) 없이 곧바로 마디-6의 3/4박자로 전환되는 경우로서, 플라멩코에서 볼 수 있는 것이다.<BR><BR> 마디-7과 마디-8은 Blues 장르에서 볼 수 있는 교차박자로서, 마디-7은 짝박인 12/8박자(점4분의4박자)를 실제로는 홀박인 6/4박자(사실상 박자표)로 운용하고 있는 것을 보여주며, 이는 때로는 syncopation/당김박과 같은 효과를 거둘 수 있는 것이고, 마디-8 역시 짝박인 12/8박자(점4분의4박자)를 홀박인 3/2박자(사실상 박자표)로 운용하고 있는 것을 보여준다. <BR><BR> 이때 기보 상으로는 12/8(점4분의4)박자로 되어있음에도 불구하고 사실상으로는 6/4박자 및 3/2박자에 해당(사실상 박자표)된다고 할 수 있으며, 이때 맥동은 당해 [사실상 박자표] 또는 [리듬 원론적 상대적 강세](상대적 맥동)에 의한다고 본다.<BR><BR><BR><BR> 참고: 3/4박자표와 6/8박자표는 둘 다 한 마디가 6개의 8분음표로 되어있는 [6算-週期](six count cycle) 구문에 속하는데, 이는 [2련3단](2개씩 3조)으로 나눌 수도, 또는 [3련2단](3개씩 2조)으로 나눌 수도 있다는 의미이다.<BR><BR>악보‒1. <BR><IMG name=zb_target_resize src="http://www.kguitar.net/image/gmland/68&34_물리맥동.xls.gif"><BR><BR><BR> 또, 위 악보는 클래식의 관행에 따른 박자표의 맥동이지만, 이를 무시하고 리듬 원론적인 [상대적 맥동]에 의한 강세를 표시하면 아래와 같다.<BR><BR>악보‒2. <BR><IMG name=zb_target_resize src="http://www.kguitar.net/image/gmland/68&34_상대맥동.xls.gif"><BR><BR><BR> 그런데 6/8박자의 주박은 8분음표가 6개인 형태이고, 3/4박자의 주박은 4분음표가 3개인 형태이므로, 이때 이 둘의 8분음표는 아래와 같이 동일한 차원에 있지 않다.<BR><BR>악보‒6.<BR><IMG name=zb_target_resize src="http://www.kguitar.net/image/gmland/68박자_주박.xls.gif"><BR><BR><BR> 그러므로 6/8박자표에 대한 이러한 클래식의 관행은 원리상 문제가 있는 것으로서, 엄밀히 말한다면 6/8박자표는 아래와 같이 [점4분의2박자]로 표기되었어야 하는 것으로 사료되며, 따라서 [점4분의2박자(6/8박자)]의 주박은 2개의 점4분음표로 이루어진 2beat/박‒리듬으로서 그 부박은 3분할된 분박(3맥‒기초박단)으로 이루어진다고 보아야 한다.<BR><BR> 반면에 [4분의3박자]의 주박은 3개의 4분음표로 이루어진 3beat/박‒리듬으로서 그 부박은 2분할된 분박(2맥‒기초박단)으로 이루어지므로, 이는 6/8박자의 주박/부박 구성과는 정반대인 셈이다.<BR><BR>악보‒7.<BR><IMG name=zb_target_resize src="http://www.kguitar.net/image/gmland/68박자_원박.xls.gif"><BR><BR><BR> 어떤 박자표의 주박이 4분음표이든 점4분음표이든, 이들이 각각 독립적으로 적용된다면 그 주박의 절대적 길이/시간(템포)은 서로 관련성이 없다. 즉, 기준 주박의 길이는 상대적인 것으로서, 이 주박이 분할되어 분박이 생성될 때 2분할되느냐 3분할되느냐 하는 기초박단 구성에 있어서 차이가 있고, 또 박자분할에 따른 심리속도에 차이가 있는 것이지, 기준 음표 자체의 절대적 길이 차이는 없다는 뜻이며, 절대속도는 오로지 템포에 의해서 지정된다.<BR><BR> 따라서 주박이 4분음표이냐 점4분음표이냐의 차이는 단위주박의 길이/시간에 있는 것이 아니라 차라리 2beat/박 리듬이냐 3beat/박 리듬이냐 하는 것과, 그 분박의 기초박단이 3맥이냐 2맥이냐 하는 것이 중요하다.<BR><BR> 그러나 혼성박자 또는 교차박자인 경우에는 사정이 달라진다. 이들은 한 악곡 내에서, 심지어 한 악구 내에서 서로 성격이 다른 홀박과 짝박이 교대로 나타나거나(물리적 혼성) 합성된 상태(화학적 교차)로 나타나므로, 이때는 각 기준주박의 길이/시간이 동일차원에서 평가되어야 하기 때문이다.<BR><BR> 예를 들면, 플라멩코의 어떤 세부 형식(Bulerias 섹션의 Jaleo/Chufla 리듬 등)에서는 아래 2개의 예와 같이 혼성 및/또는 교차 리듬이 등장하는데, 아래 혼성박자는 이음새 없이 6/8박자에서 3/4박자로, 또는 6/4박자에서 3/2박자로 곧바로 전환되는 것을 말한다. 6/4‒3/2 전환은 6/8‒3/4 전환의 2배수 길이이므로, 이는 1박의 표기상/상대적 길이가 4분음표이냐 8분음표이냐의 차이뿐이고, 그 부박/분박에 있어서의 심리속도에만 영향을 주는 것이어서 절대속도(템포)와는 직접 관련이 없는 것이므로 전환/치환 원리는 같은 것이라 할 수 있다.<BR><BR>악보‒3. 6/8‒3/4 박자의 치환에 의한 혼성박자: Alternating measures of 6/8‒3/4 (or 6/4‒3/2)<BR><IMG name=zb_target_resize src="http://www.kguitar.net/image/gmland/AlternatingMeasuresOf68_34.xls.gif"> <BR><BR><BR> 플라멩코에서 교차박자의 예로는 아래와 같이 [Dobles](Doubles)로 불리는 패턴을 들 수 있는데, 이는 Bulerias 및 Fandangos de Fuelva 섹션/장르의 기초가 될 뿐만 아니라 많은 다른 플라멩코 구문에도 등장한다.<BR><BR> 아래 악보에서 보는 바대로, [dobles]는 결국 발박자는 3/4박자에 의하고 손뼉박자는 6/8박자에 의함에 따라 양 박자를 화학적으로 합성한 것이므로 일종의 교차박자/교차리듬으로 볼 수 있을 것이다.<BR><BR>악보‒5.<BR><IMG name=zb_target_resize src="http://www.kguitar.net/image/gmland/교차박자(Dobles)_68_34.xls.gif"><BR><BR><BR><BR>](http://cafe.awadon.com/pds_update/f1_20160505162340.jpg "리듬론 10:[혼합박자, 혼성박자, 교차박자]의 구별:사단법인 한국기타문예원 음악학 연구소")
