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![2. 온음계적/반음계적 mode 및 그 전반/후반 tetrachord<BR><BR> 온음계적/반음계적 mode 및 그 전반/후반 tetrachord를 좀 더 자세히 살펴보면 아래와 같습니다.<BR><BR> 1) 온음계적 mode 및 tetrachord ㅡ 아래 악보 참조<BR><BR> (1) ‘C‒자연장음계’(C‒Nat.)의 ‘1도‒음렬/1도‒화음음계(chordscale)’는 ‘Ionian mode’이고, 즉 ‘C‒Ionian scale’과 같고, 그 전반/후반 ‘tetrachord/4선법’은 모두 ‘Ionian tetrachord’이다. ㅡ 이 표현에 있어서 tetrachord, mode, scale 등이 각각 어떻게 사용되고 있는지, 그 용법/용례에 유의할 것.<BR><BR> (2) ‘C‒자연장음계’(C‒Nat.)의 ‘2도‒음렬/2도‒화음음계(chordscale)’는 ‘Dorian mode’이고, 즉 ‘D‒Dorian scale’과 같고, 그 전반/후반 ‘tetrachord/4선법’은 모두 ‘Dorian tetrachord’이다.<BR><BR> (3) ‘C‒자연장음계’(C‒Nat.)의 ‘3도‒음렬/3도‒화음음계(chordscale)’는 ‘Phrygian mode’이고, 즉 ‘E‒Phrygian scale’과 같고, 그 전반/후반 ‘tetrachord/4선법’은 모두 ‘Phrygian tetrachord’이다.<BR><BR> (4) ‘C‒자연장음계’(C‒Nat.)의 ‘4도‒음렬/4도‒화음음계(chordscale)’는 ‘Lydian mode’이고, 즉 ‘F‒Lydian scale’과 같고, 그 전반/후반 ‘tetrachord/4선법’은 각각 ‘Wholetone tetrachord’ 및 ‘Ionian tetrachord’이며, 전반/후반 tetrachord는 반음정으로 연결되어있다.<BR><BR> (5) ‘C‒자연장음계’(C‒Nat.)의 ‘5도‒음렬/5도‒화음음계(chordscale)’는 ‘Mixolydian mode’이고, 즉 ‘G‒Mixolydian scale’과 같고, 그 전반/후반 ‘tetrachord/4선법’은 각각 ‘Ionian tetrachord’ 및 ‘Dorian tetrachord’이다.<BR><BR> (6) ‘C‒자연장음계’(C‒Nat.)의 ‘6도‒음렬/6도‒화음음계(chordscale)’는 ‘Aeolian mode’이고, 즉 ‘A‒Aeolian scale’과 같고, 그 전반/후반 ‘tetrachord/4선법’은 각각 ‘Dorian tetrachord’ 및 ‘Phrygian tetrachord’이다.<BR><BR> (7) ‘C‒자연장음계’(C‒Nat.)의 ‘7도‒음렬/7도‒화음음계(chordscale)’는 ‘Locrian mode’이고, 즉 ‘B‒Locrian scale’과 같고, 그 전반/후반 ‘tetrachord/4선법’은 각각 ‘Phrygian tetrachord’ 및 ‘Wholetone tetrachord’이며, 전반/후반 tetrachord는 반음정으로 연결되어있다.<BR><BR><IMG name=zb_target_resize src="http://www.kguitar.net/image/gmland/C_NatChordscales&ModeTetrachord.TIF.gif"> <BR><BR><BR><BR> 2) 반음계적 mode 및 tetrachord ㅡ 부분조성과 선법전환<BR><BR> 위 악보 마디-2를 예로 든다면, 이는 C‒자연장음계’(C‒Nat.)의 ‘2도‒음렬/2도‒화음음계(chordscale)’로서 7음계 mode로서는 ‘Dorian mode’이고, 이는 ‘D‒Dorian scale’과 같은 구조이며, 그 전반/후반은 모두 ‘Dorian tetrachord’로 구성되어 있는 것인데, 예컨대 여기서 전반/후반 tetrachord를 각각 Ionian, Dorian으로 하게 되면 D‒Mixolydian mode로 선법전환을 시도한 셈이 됩니다. ㅡ 아래 악보 참조<BR><BR><IMG name=zb_target_resize src="http://www.kguitar.net/image/gmland/C조_2도화음음계_선법전환예.TIF.gif"> <BR><BR><BR> 이에 관하여 첫째, C‒자연장음계(조성; C조)의 각 화음음계가 보여주는 온음계적 모드와는 달리, 예컨대 위 예에 있어서 C조 2도‒화음음계는 온음계적 모드로서 D-Dorian 임에 반하여, 선법전환 후의 D‒Mixolydian mode 에는 변화음 F#음이 있고, 이는 기준음계인 C‒자연장음계를 이탈한 것이므로 반음계적 모드에 해당된다. ㅡ 바꾸어 말하면 반음계적 모드로의 전환인 경우를 선법전환이라 한다.<BR><BR> 둘째, 변화음 F#음이 있다 하더라도 전체 및 구간/부분 조성에 있어서 조중심인 주음 C음의 이동은 없고, 단지 2도‒화음음계가 지배하는 구간에 있어서 선법전환이 일어난 것이므로, 이를 [D‒Mixolydian scale]이라 하지 않고 [D‒Mixolydian mode]라 하는 것이다. 즉, [mode]와 [scale]은 당해 음계를 기준(기준음계)으로 하는 상대적/이론적 구별이다.<BR><BR> 위 예에서 만일 조중심/주음의 이동이 있었다면, 즉 일시적 조바꿈이 있었다면 C음에도 [#]이 붙어있는 경우일 것이며, 이때는 이 구간의 부분조성이 D조가 되는 것이다.<BR><BR> 셋째, 그럼에도 불구하고 엄밀히 말한다면, 온음계적 선법전환이라 할 수 있는 화음음계 역시 궁극적으로는 부분조성에 있어서의 일종의 변화라 할 수 있는데, 위 예에서 [D‒Mixolydian mode]로 선법전환 되었다 함은, 이 구간에서는 그 기준음계가 D음을 조중심/주음으로 하는 [D‒Mixolydian scale]로 이동했다고 볼 수도 있다. ㅡ [동족음계 전이]라는 개념<BR><BR> 그러나 [Mixolydian scale]은 이론상, 조성음악 또는 준조성음악에 있어서 음악사적, 관습적/관행적 기준음계가 아니므로, 즉 관습적 전체조성을 만들 수 있는 [음계]가 아니므로, 이를 [모드/선법]이라 하고, 이로의 이동 또한 조바꿈으로 보지 않으며, 단지 [선법전환]으로만 보는 것이다.<BR>](http://cafe.awadon.com/pds_update/f1_20160509220436.jpg "음계론 19:4선법 작곡기법 2.:사단법인 한국기타문예원 음악학 연구소")
