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![* [박절(拍節)]의 개념<br><br> 박절이라는 용어를 개념화하기 위해서는, 우선 음과 박을 구별해야 할 것입니다. 즉, 음은 실재하는 것이지만, 박은 음이 가진 리듬적 측면만을 고려한 것으로서 실재하지 않는 추상적 개념일 것입니다. 음으로 구현되지 않는 박, 음고 없이 홀로 나타나는 beat/박이라는 건 존재하지 않으니까요. ㅡ 음의 3요소는 음고, 음가, 강약인데, 이중에서 음가와 강약만을 박의 요소라 할 수 있다.<br><br> 따라서 박절 또한 실재(實在)라기보다는, 여러 개의 음으로 이루어지되 어떤 기준과 규칙에 따라 구성된 음집합에 대해서, 그 리듬적 측면만을 부각시킨 추상적 관념이라 할 것입니다. 그러므로 박절은 어떤 음집합을 담고 있는 틀/용기라고 할 수도 있는데, 예컨대 음고/음정관계는 표시하지 않고 음가와 강약만 나타낸 리듬악보를 떠올려보면 이해가 쉬울 것입니다. <br><br> 이렇게 [beat/박]으로만 이루어진 박집합은 실존하지 않는 것이지만, 이는 말하자면 관념적인 박절을 표현한 것으로서, 여기에 있는 각 박에 음고가 주어져서 음들 간에 음정관계가 성립되면, ㅡ 선입관 없이 용어를 만든다면 ㅡ 비로소 ‘음절’(음악구절) 또는 ‘악절’이라 부를 수 있을 것입니다. 바꾸어 말하면, 박절은 음절 또는 악절에 대한 리듬적 관점으로부터 나온 말이라는 것입니다. <br><br> 음악 = 음 + 악 : 음 + 절 = 음절 : 악 + 절 = 악절<br><br> 그러나 이때, ‘음절/악절’이라는 용어에는 기왕에 이미 어떤 다른 표상적 의미가 주어져있다는 문제가 있습니다. 즉, ‘syllable/음절’은 원래 언어학/문학에서 사용하는 용어로서, 이는 대개 자모로 이루어진 글자 1개를 지칭하므로, [일정한 구간을 가진 박절]에 대응되는 용어로 차용할 수가 없습니다. <br><br> 또, ‘passage/악절’이라는 용어는, 그 리듬적 측면을 일컫는 박절을 포함하는 개념으로서 적당하긴 하지만, 통상적으로 [2개의 악구를 가진 음악적 문장]이라는 표상을 이미 가지고 있고, 이는 고정된 길이를 가진 정형적인 것을 의미하므로, [어떤 일정한 기준/규칙에 의할 때 비로소 그 길이가 특정되는 미지형(未知形)/부정형(不定形)]인 박절과는 서로 걸맞지 않을 때가 있다는 것입니다.<br><br> 따라서 [박절]은, 원래는 리듬적 요소/측면만을 부각시킨 것이라야 하지만, 전술한 사정으로 말미암아 도리어, 비단 리듬적 의미뿐만 아니라 [미지형/부정형의 음악구절/악절]이라는 의미까지도 내포하는 것이 되었다 하겠습니다.<br><br> 이는 초기 이론가들이 전문용어의 개념을 명확히 구분하지 않은 탓도 있겠거니와, 번역과정에 있어서도 그 용어선택에 세심한 주의를 기울이지 않은 탓에, 많은 용어들이 이미 굴절된 표상적 의미를 가지게 됨에 따라, 그 용어를 정작 써야 할 곳에는 쓰지 못하게 되는 고갈현상을 빚게 된 것으로 보입니다.<br><br><br> 어쨌든 ‘박절’은, ‘어떤 일정한 기준/규칙에 의할 때 비로소 그 길이가 특정되는, 미지형(未知形), 또는 부정형(不定形)의 구간을 가진 음악적 문장에 대한 리듬적 측면’, 또는 ‘그 음악적 문장 자체’라 할 수 있을 것이며, 이를 구체화하면 아래와 같은 여러 가지 다원적/복합적, 또는 계층적/구조적인 모습으로 나타나게 됩니다.<br><br>1. 정형적 길이/구간을 지닌 박절: 보통, 2개 마디로 이루어진 semi-phrase/반악구, 또는 4개 마디로 구성된 악구 및 2개의 악구로 이루어진 악절은 정형적이라 할 수 있다. 그러나 3행시라 일컬어지는 블루스는 4개 마디가 1개 악구를 이루긴 하지만 3개의 악구(12개 마디)가 모여서 악절을 이루는 게 전형적이다. 또, 어떤 악식은 3개 마디가 반악구로서, 각 6개의 마디로 이루어진 2개의 악구가 1개 악절을 구성하기도 한다.<br><br> 단, 통상적으로 박절이라 할 때는 ‘악절을 기준으로 할 때, 전체선율(節/문장)을 구성하는 최소단위로서의 선율(句/구절)에 내재하는 리듬(절주)을 담고 있는 틀/그릇’을 뜻하는 것이고, 그 최소단위를 추출해내기 위해 계층구조적으로 grouping/구획화 하는데 긴요한 개념을 말하는 것이므로, 이때 악절은 당연히 하나의 큰 박절이 되기 때문에 박절로서의 의미는 없다고 할 수 있으며, 이때는 악절과 박절이, 비록 그 개념적 차원은 다르다 할지라도 통상적 의미상으로는 거의 동의어가 되고 말 것이다.<br><br> 또한, 이해를 돕기 위해 굳이 말하자면, ㅡ 반드시 이렇게 정형화시킬 순 없지만 ㅡ 음악적 구문론에 있어서 반악구는 최초의 의미 있는 그룹/세트라 할 수 있고, 이는 언어/문학에 있어서의 1개의 단어에 해당한다 할 수 있다. 이때 단어를 이루는 글자, 심지어 글자를 이루는 자모에 해당하는 것을 ‘음형’(어떤 기준/규칙에 따라 묶을 수 있는 음집합)이라 할 수 있는데, 보통 1~4개의 음형이 모여서 1개의 반악구에 해당하는 선율이 된다. 음형도 음집합이므로 그룹/세트라 할 순 있으나, 단지 음형에다 어떤 음악적 의미를 부여하기에는 좀 미흡하다는 것이 차이점이라 할 수 있을 것이다. 그렇지만 음형을 넓게 볼 때는 악구를 이루는 선율도 역시 음형이라 할 수 있을 것이므로, ‘음형’은 개념화된 용어라기보다 음악적 일반용어에 가깝다 할 것이다. 따라서 박절로서 의미가 부여되는 경우는, 대개 반악구 또는 악구 정도의 길이/구간을 가진 단위박절뿐이라고 할 수 있으며, 이는 단위선율을 담고 있는 그릇이라 할 수 있을 것이다.<br><br> 유념할 점은, 정형적이라 함은 일정한 박절길이(근사치)로써 연속됨을 말하는 것이지, 그 개시/종지 기준위치에 대한 것은 아니므로, 정형적 박절이라 해서 반드시 마디 선을 기준으로 개시/종지되는 건 아니고, 비록 단위박절의 길이 근사치는 일정하다 하더라도 그 시작과 끝은 마디 선을 벗어날 수 있으며, 특히 여린내기 악구는 오히려 마디 중간에서 시작하고 끝나는 것이 원래 개념이라 할 수 있다.<br><br> 이해의 편의를 위해, 임의로 아래와 같은 비교개념을 상정해보자.<br><br> 반악구 : 반박구(半拍句)<br> 악구 : 박구(拍句)<br> 악절 : 박절(拍節)<br><br> 이때 반악구/악구/악절과 반박구/박구/박절의 이동(異同)은, 첫째, 전자는 음정과 화성 및 리듬을 모두 포괄적으로 수용하는 선율을 담고 있는 악식론/형식적 용어/개념임에 반해, 후자는 단지 선율 내재적 리듬(절주)을 담고 있는 그릇이라는 측면만을 고려한 용어/개념일 것이다. 그러나 어쨌든 양자는 모두 리듬이라는 대상을 예정하고 있으므로 경우에 따라서 이들은 동의어로 사용될 수 있을 것이다.<br><br> 둘째, 전자는 5선기보법상의 박자표와 관련하여 마디 선을 기준으로 해서 그 위치 및 길이/구간이 고정되어 있음에 반하여, 후자는 5선기보법상의 박자표와 무관하게 존재하는 관념적 개념이고, 또, 마디 선을 기준으로 하지 않음에 따라 그 위치가 고정되어 있지 않으며, 다만 그 절대적 길이만 전자에 준한다 할 것이므로, 개념상으로는 이들은 서로 다르다 할 것이다. 예컨대 플라멩코는 6박 또는 12박으로 구성되는 정형적/규칙적 박절이지만, 이때 beat/박이라는 단위는 박자표 및 마디와 무관한 관념적 개념인 것이다. 그러나 플라멩코를 5선기보법에 따라 5선보에다 표현한다면, 이때는 선택된 박자표 및 마디와의 상관관계에 따라 그 위치/길이 등이 정해질 것이다. ㅡ 미지형(未知形)/부정형(不定形) 박절<br><br> 그러나 관행적/관습적으로 [반박구/박구] 라는 용어는 사용되지 않고, 단지 [박절]이라는 용어만 쓰이고 있으므로, 박절은 ‘계층구조적’, ‘다원적/복합적’ 개념이 되는 셈이다.<br><br><br> 1) 정형적/규칙적 박절: 마디, 악구, 악절은 그 자체로서 정형적/규칙적 박절이라 할 수 있고, 특히 마디는 박절의 최소단위라 할 수 있을 것이다. 그러나 예컨대, 동요, 민요 등의 간단한 형식 중에서 가끔 볼 수 있는 경우 이외에는, 마디를 단위로 해서, 마디라는 그릇 안에 꼭 맞게 만들어진 선율은 별로 없으며, 대개는 2개 마디로 구성된 반악구, 또는 악구의 길이에 해당하는 박절을 틀로 해서 1개의 음악적 의미를 가진 선율이 담기게 된다.<br><br> 예컨대 3행시로서의 전형적인 블루스 중에는 12개 마디가 1개의 악절을 구성하는 것이 있는데, 이때 각 행에 해당하는 4개 마디는 1개의 악구에 해당하는 한편, ‘단위박절’이라는 개념도 된다. 또, 박절은 계층구조적 개념이기도 하므로, 이때는 악절이 ‘박절’과 같은 말이 되기도 할 것이다. 블루스는 4마디 악구가 1행을 이루고, 3행-12마디가 일정한 모습으로 반복/회전되므로 규칙적 박절이라 할 수 있을 것이다. ㅡ 이때 ‘규칙적’이라 함은 반악구면 반악구, 악구면 악구 단위의 일정한 길이/구간으로써 연속(반복/회전)되는 모습을 뜻한다.<br><br> 또한, 예컨대 6개 또는 12개의 주박(단위박절 개념)으로 구성되고 반복되는 플라멩코 박절은, 비록 박자표와의 관련에 따라서 그 길이(마디 수)가 결정된다 할지라도 정형적인 길이를 가진 박절이라 할 것이며, 한편 일정한 형태로 반복되므로 규칙적이라 할 수 있을 것이다.<br><br><br> 2) 정형적/불규칙적 박절: ‘불규칙적’이라 함은, 음악적 단어 또는 구에 해당하는 단위박절의 반복/회전 방식에 일관성이 없는 것을 말한다. 예컨대, 반악구 길이의 박절로써 선율이 진행되다가, 연속되는 다음 박절은 악구 정도의 길이에 해당한다든지, 또는 그 반대되는 모습을 띤 악절이라면, 이는 불규칙적 박절이라 할 것이다. ㅡ 박절은 계층구조적인 개념.<br><br> 많은 악곡이, 4개 마디를 표준으로 하는 악구를 단위로 하여 정형적으로 만들어지긴 하지만, 예컨대 첫 악구는 2개의 정형적 반악구/박절로 이루어졌음에 반하여 두 번째 악구/박절에는 1개의 단위선율만 존재하고 있다면, 이 악절은 정형적이긴 하지만 불규칙적이라 할 것이다. 물론, 이때 그 시작과 끝이 반드시 마디 선을 기준으로 할 필요는 없다.<br><br> 즉, 마디보다는 크고 악구보다는 작은 박절로서, 2개 마디(semi-phrase/반악구) 정도의 길이를 가진 박절이 단위(그룹/세트)가 되는 악곡도 많은데, 이 역시 반드시 마디 선을 기준으로 할 필요는 없으며, 박절개념은 계충구조적인 것이므로, 이 경우에는 반악구, 악구, 악절이 모두, 각각 어떤 박절계층에 해당된다 할 수 있다. ㅡ 예컨대 기초박절, 단위박절 등.<br><br><br>2. 비정형적 길이/구간을 지닌 박절: 1개 또는 몇 개의 음형으로써 구성된 선율 내재적 리듬 구간으로서, 그 음형들이 어떤 일관된 규칙성에 의해서 지배되어 grouping/구획화 될 수 있긴 하지만, 반악구/악구에 해당하는 일정한 길이를 가지고 있지 않은 경우를 뜻하는 것이라 할 수 있다. ㅡ 이때 일관된 규칙성이라 함은, 예컨대 화성진행(선율진행/화음진행), 기능화성문법에 따라 하나의 선율단위로 볼 수 있고, 이에 따라 구획화 할 수 있는 것을 말한다. 즉, 이를 언어/문학에 비유한다면, 하나의 의미 있는 단어, 또는 구(예: 명사구/부사구)에 대응된다고 할 수 있을 것이다.<br><br> 1) 비정형적/규칙적 박절: 만일, 2개의 단위선율이 1개의 악구를 이루고 있는데, 그 단위박절이 반악구 길이에 해당하는 일정한 구간을 갖지 않고 서로 길이가 다르다면, 예컨대 첫 단위는 여린내기임에 반해서 두 번째 단위는 센내기로 이어진다면, 또는 그 반대라면 이들 구간길이는 서로 다를 것이며, 이때 이 악구에 펼쳐진 박절은 비정형적이라 할 수 있을 것이다. 그런데 이들 악구 단위의 박절 2개가 같은 형태로 악절을 이루고 있다면, 이는 규칙적으로 반복되는 양상이므로, 전체선율은 비정형적/규칙적 박절에 담긴 셈이 될 것이다.<br><br> 2) 비정형적/불규칙적 박절: 단위선율을 담고 있는 단위박절이 반악구 또는 악구 길이에 해당하는 일정한 구간을 갖지 않고, 이를 무시한 상태에서 자유형으로 이어진 선율이 있다면, 또 한편으로는 전체선율(악절)을 구성하는 단위선율/단위박절들의 길이가 서로 다르다면, 심지어 악절 전체가 1개의 자유형 선율로 구성되어 있다면, 이 박절은 비정형적이면서 불규칙적이라 할 수 있을 것이다. <br><br> 극단적인 예를 들자면, 카덴차 악구/악절은 전형적인 비정형적/불규칙적 박절이라 할 수 있는데, 이는 대개 솔로 연주자의 재량에 맡겨진 악절이므로 악식/형식은 당연히 무시될 수 있다.<br><br>](http://cafe.awadon.com/pds_update/f1_20160509194430.jpg "리듬론 6:[박절(拍節)]의 개념:사단법인 한국기타문예원 음악학 연구소")
![* 속주를 위한 기초연습<br><br> <embed height="45" type="audio/mpeg" width="300" src="http://www.kguitar.net/music/gmland/Speedy_Scale_Practice.mp3" autostart="true" loop="false"><br><br> 아래 악보는 속주 기초연습을 위한 것입니다.<br><br>1. Fingering/핑거링, Picking/피킹, 양쪽 다 적용할 수 있습니다.<br><br>2. 가장 기본적인 C-자연장음계 및 A-자연단음계로 되어 있지만, 기타지판에서 평행이동하면 다른 key 연습에도 응용됩니다.<br><br>3. 8-beat, 4-beat, 2-beat 리듬을 타고 연습합니다.<br><br>4. 피날레 프로그램에서 연주시키거나, 미디 파일을 연주시켜 놓고 따라 하는 것이 좋습니다. 이때 반드시 발 박자에 맞추고, 강세가 있는 음표를 기준 강박으로 하여 리듬을 타고 연습하는 것이 좋습니다.<br><br>5. 템포를 88에서부터 시작하여 8 단위로 올려가면서 연습합니다. 136에 이르면 세계적으로도 Top-class 수준이라 보면 됩니다. 아마추어라면 120 정도면 최고급으로서, 핑거링이라면, 이 정도만 해도 프로의 수준에 이른 것입니다.<br><br> 미디 파일에서 세팅되어 있는 현재 템포는 120입니다.<br><br>6. 핑거링 연습인 경우, [i, m], [m, a] 교호로 연습하고, 한 박자가 4-beat, 8-beat인 경우에는 m-a-m-i 조합으로도 연습합니다.<br><br> [i, m] 교호 : i-m 및 m-i 교호<br> [m, a] 교호 : m-a 및 a-m 교호<br><br><img name="zb_target_resize" src="http://www.kguitar.net/image/gmland/Speedy_Scale_C_nat.gif"><br><br> 다음은 자연단음계 스케일입니다.<br><br><img name="zb_target_resize" src="http://www.kguitar.net/image/gmland/Speedy_Scale_Am_nat.gif"><br><br> 지판 운지는 아래와 같습니다.<br><br><img name="zb_target_resize" src="http://www.kguitar.net/image/gmland/Speedy_Scale_Fretboard.gif"><br><br>](http://cafe.awadon.com/pds_update/f1_20160622031233.jpg "스틸/일렉기타 강좌 7:속주를 위한 기초연습:사단법인 한국기타문예원 음악학 연구소")
