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![* 주박과 부박<br><br> [주박/부박]은 2가지 의미로 사용됩니다. 첫째, 우리가 [리듬]이라고 부르는 것은 포괄적/관념적 개념인데 비해서 악곡에서 구체적으로 나타나는 리듬을 정형적으로 패턴 화시킨 음형을 [박절]이라 하는데, 가장 원론적인 박절이라 할 수 있는 박자표에 의한 1-마디의 음형, 즉 박절을 [Main_beat/주박]이라 합니다. 이는 [강박/약박]과는 다른 개념으로서 강박이든 약박이든 1-마디 안에 있는 악곡원형으로서의 박은 모두 [주박]에 속합니다.<br><br> 따라서 [주박]의 첫째 의미는 어떤 음형/박절의 모양새 자체를 일컫는 말이며, 이에 반해서 주박의 구성요소가 박자의 분할에 의하여 어떤 변형을 이루었을 때 이 박절의 모양새 자체를 [Secondary_beat/부박]이라 합니다.<br><br><img border="0" src="http://cafe.awadon.com/pds_update/img_20150602111654.jpg"><br><br><br> [주박/부박]의 두 번째 의미는 박절의 [구성요소인 각 개체로서의 beat/박]을 말합니다. 예컨대 4/4박자표의 주박(원형박절 자체)에는 4개의 구성요소(4분음표)가 있는데, 이때 각각의 4분음표를 [제1주박], [제2주박] 등으로 부르는 경우입니다.<br><br> 또한 두 번째 의미로 사용될 때, [주박]은 [beat]라 하고 [부박]은 [pulse-beat] 또는 [pulse]라 하여 구별할 수도 있습니다.<br><img border="0" src="http://cafe.awadon.com/pds_update/img_20150602111738.jpg"><br><br><br><br><br> 아래 예제는 3/4박자표에서의 주박과 부박을 보여줍니다.<br><img border="0" src="http://cafe.awadon.com/pds_update/img_20150602112020.gif"><br><br><br><br><br> [Main-beat/주박(1차박형)]이라 함은 박자표가 암시하는 기본적 박자형태로서 1개의 마디를 기준으로 하며, 박자표에는 각 박의 강약에 의한 반복적 순환을 말하는 [Pulsation/맥동]이 묵시적으로 합의(일반적 공통관습)되어 있습니다. 예컨대 3/4박자표의 주박은 정적으로, 즉 그 구성 형태에 있어서 한 마디가 4분음표 길이를 가진 3개의 박으로 구성되며, 또 동적으로, 즉 그 흐름에 있어서 [강-약-약]으로 반복 순환된다는 것이 [일반적 공통관습]입니다. 그러나 이 [일반적 공통관습]은 [Articulation/악상기호]에 의해서 변경될 수 있습니다.<br><br> 한편 [Main-beat/주박(1차박형)]은 일반적 공통관습에 의한 [박자표의 원형], 또는 어떤 악곡에 표기된 박자표에 불구하고 악보에서 [실제로 운용되고 있는 박자표의 원형]으로 볼 수 있습니다.<br><br> 위 악보 마디-2에서 마디-8까지는 [Secondary-beat/부박]을 보여주는데, 이때 부박이라 함은 [2차박형]이라는 의미로서 주박 형태가 [박자의 분할]에 의하여 변화된 형태를 말합니다. 부박은 주박의 구성요소가 박자분할 되어 만들어진 변형이므로 이에는 여러 종류가 있을 수 있으며, 실제 구체적 악곡에서 사용되는 형태는 동요, 민요 등 일부 간단한 악곡을 제외하고는 대개 부박에 해당하는 리듬이라 할 수 있습니다.<br><br> 부박에서는 박자가 2배수 단위로 분할되므로 분할된 각 개체를 [beat/박]이라 칭하면 주박의 구성요소인 각 박을 일컫는 용어와 혼선이 일어나므로, 부박에서의 각 개체는 [pulse_beat/맥박] 또는 [pulse/맥]으로 부르는 것이 좋을 것입니다. 주박은 부박에 대해서 [부박의 원형]이라는 의미가 됩니다.<br><br> 즉, 주박과 부박이라는 용어는 어떤 리듬/박절의 형태를 말하는 것이고, [박] 또는 [맥]이란 용어는 어떤 일정한 리듬 구간인 박절 내에서 그 리듬을 구성하는 요소로서의 개체를 뜻한다고 볼 수 있습니다.<br><br> 아래 악보는 [박절]을 보여줍니다. [박절] 및 [절주]란 용어는 협의의 리듬을 뜻한다 할 수 있는데, [박절]은 [강약]에 치중되고 [절주]는 [장단]에 치중된 용어라 할 수 있습니다. [박절]은 반복적으로 순환되는 한 단위 구간의 리듬 패턴을 말하므로, [박절]은 한 마디일 수도 있고 여러 마디로 구성될 수도 있으며, 하나의 음형으로 된 박절도 있지만 2~4 종류의 음형이 섞인 것도 있습니다.<br><br><br> 아래는 2개의 마디로 구성된 박절을 예시하고 있습니다.<br><br><img border="0" src="http://cafe.awadon.com/pds_update/img_20150602112112.gif"> <br><br><br> 다음 악보는 부박을 이루는 각 개체인 맥(맥박)을 보여줍니다. 각 부박의 원형인 주박은 2배수로 분할되므로 실제 악곡에서 나타나는 형태는 다시 여러 갈래로 발전합니다. Ex-3~Ex6은 각각 2개 마디인데, 그 왼쪽 마디와 오른 쪽 마디는 같은 것으로서 오른 쪽은 각 부박의 원래 형태(부박원형)를 보여줍니다. 이때 부박원형은 박자표의 원형인 주박과는 구별되며 Ex-3~Ex6의 주박은 위 악보 마디-1이 보여주고 있습니다.<br><br> Ex-4는 [Syncopation/당김박]처럼 강박의 이동이 일어나는 음형인데, 주박에서는 제1박이 강박이었지만 이때는 제2맥으로 강세가 이동한다고 봅니다. 왜냐면 제1맥은 쉼표 내지는 꾸밈음(장식음 ; Grace-note)과 같은 것으로 보기 때문입니다.<br><img border="0" src="http://cafe.awadon.com/pds_update/img_20150602113947.gif"><br><br><br><br><br> 아래 예제 마디-80은 3/4박자표에서의 주박(Main_beat ; 1차박형)과 맥동(dynamic/pulsation)을 나타내고 있으며, 마디-81은 그 부박(Secondary_beat ; 2차박형) 중 하나를 보여줍니다.<br><br> 마디-81의 각 맥박은 셋잇단음표로 구성되어 있는데 이는 3/4박자표에서는 흔히 볼 수 없는 구성입니다. 그러나 음표 3개가 한 묶음으로 되어 있어서 이 리듬의 기초박단이 홀박(홀수박단)인 [3-pulse_beat]인 것을 알 수 있으므로, 이는 마디-82가 보여주는 것처럼 사실상 9/8박자로 운용되었다 할 수 있으므로 9/8박자표로 기보해도 무방합니다.<br><br> 9/8박자의 원형인 기본박단은 3/8박자이고 그 주박은 마디-85와 같습니다. 마디-84는 3/8박자(마디-83)가 3배수로 중첩되는 과정을 보여줍니다. 이는 9/8박자의 생성원리라 할 수 있는 것인데, 즉 9/8박자는 3/8박자의 3배수 중첩박자이므로 마디-81의 맥동은 마디-82와 같다고 할 수 있습니다. <br><br> 한 마디 안에서 강박이 2개 이상 있을 수 없음이 일반적 공통관습이므로, 마디-82와 같은 중첩박자에서는 제1주박이 아닌 강박은 중강박으로 표시됩니다. 그러나 독주곡 연주에서 강박과 중강박을 구별해서 연주하기는 어려우므로 실제로는 같은 강박으로 처리해도 무방할 것입니다.<br><img border="0" src="http://cafe.awadon.com/pds_update/img_20150602121401.gif"><br><br><br><br> gmland.](http://cafe.awadon.com/pds_update/f1_20160509194330.jpg "리듬론 3:주박과 부박:사단법인 한국기타문예원 음악학 연구소")
![* 조이름(key) 알아내기. (조표-2)<br><br> 화성학 강좌 게시판에 있는 고정석님의 5도권 강의를 먼저 참조하시기 바랍니다.<br><br> 아래에서는 5도권의 원리와 조이름을 파악해 보겠습니다. <br><br> 조표에 #, b이 하나도 없을 때를 자연음계 C장조 또는 A단조라 하고, A음은 C음에서 단3도 하행 음에 해당합니다.<br><br> #이 1개인 장조 이름은, 출발점인 C음에서 상행 완전5도 음이 주음인 조의 이름이므로, C음을 do로 바꾸어 [3도 건너뛰기]로 셈을 해보면, [do-mi-so]에서 so에 해당하는 G음이 주음인 조가 됩니다. 이 조의 이름은 G장조가 되겠지요.<br><br> 완전5도의 정의는, 기준이 되는 C조 자연장음계의 do 음에서 5번째 음인 so 음까지의 음정거리를 말합니다. 이때 음정크기는 3.5가 됩니다. 우리가 주로 쓰고 있는 평균율-12음기법에서의 반음정의 크기는 0.5이며, 기타 지판에서는 프렛 1개에 해당합니다.<br><br> 완전5도는 do~so 사이의 음끼리의 거리, 즉 음정거리를 말하므로, 이 사이에는 mi~fa에 해당하는 원초적인 반음정이 1개 끼어 있습니다. 따라서 꼭 do~so 사이의 음정이 아니더라도, 어떤 음계의 어떤 음에서부터 5번째 음 사이에 반음정이 하나 끼어 있다면, 즉 두 음 사이의 거리를 말하는 음정의 크기가 3.5에 해당한다면, 이를 완전5도라 합니다. <br><br> 완전5도는 [3도 건너뛰기]로 셈을 해보면 쉽게 알 수가 있습니다. 아래 도표를 보십시오.<br><br><img name="zb_target_resize" src="http://www.kguitar.net/image/gmland/3degree_jump.gif"><br><br><br> 그런데 이 [3도 건너뛰기] 도표에서 보면, <br><br>do-mi-so,<br>re-fa-la,<br>mi-so-si,<br>fa-la-do,<br>so-si-re,<br>la-do-mi 사이에는 mi~fa 또는 si~do에 해당하는 반음정이 끼어 있는데,<br><br> 유독 si-re-fa 사이에는 si~do 및 mi~fa에 해당하는 2군데에 반음정이 포함되어 있으므로, si음으로 시작하는 [3도 건너뛰기]는 [si-re-fi]로 외워두어야 완전5도가 성립됩니다. [fi]는 fa#(F#) 음을 호칭하는 말입니다. 계명에서는, 반음을 올린 경우에 모음을 [i]로 바꾸어서 부르면 됩니다. 예컨대 do#(C#)은 [di]로 발음하면 됩니다.<br><br> 5도권은 이 완전5도, 즉 3도-건너뛰기의 결과를 간추려 놓은 개념을 말합니다. 조표 및 조이름은 이 순서대로 되어 있습니다.<br><br> #이 하나이면, do-mi-so에서 so는 G장조, 또 단3도 하행하면 E단조<br><br> #이 둘이면, so-si-re에서 re는 D장조, B단조<br><br> #이 셋이면, re-fa-la에서 la는 A장조, F#단조<br><br> #이 넷이면, la-do-mi에서 mi는 E 음이므로, 이 조는 E장조이고, 병행단조는 단3도 하행인 C#단조임을 알 수 있습니다.<br><br> #이 다섯이면, mi-so-si에서 si는 B장조, G#단조<br><br> #이 여섯이면 si-re-[fi]에서 [fi]는 F#장조, D#단조<br><br> #이 일곱이면 [fi-li-di]에서 [di]는 C#이므로, 이 조는 C#장조, 또 단3도 아래인 A#단조가 병행조임을 알 수 있습니다. 이때 [fa-la-do]의 첫 음이 [fi]가 되면 나머지도 전부 반음정이 올라가야 평행이동이 되어 완전5도가 성립하므로, [fa-la-do]의 모든 모음을 [i]로 바꾸면 [fi-li-di]가 되며, 이는 [F#-A#-C#] 음들로써 구성됩니다.<br><br> - 5도권은 완전5도 상행으로 셈을 해서 조표의 개수와 조이름 및 조의 순서를 보여줍니다. 그렇지만 이를 언제 셈을 하고 있겠습니까. 이제 원리를 알았으면 외울 일이 남았습니다. 조표와 조이름은 그냥 외우는 것이 장땡입니다. 주입식 교육의 폐해는 원리를 모른 채 무조건 외우는 것입니다. 하지만 원리를 알고 난 다음에 외우는 것과는 질적으로 다른 것입니다. 원리를 알고 있으면, 혹 까먹어도 다시 복구할 수 있습니다.<br><br>](http://cafe.awadon.com/pds_update/f1_20160622031343.jpg "스틸/일렉기타 강좌 10:조이름(key) 알아내기 1:사단법인 한국기타문예원 음악학 연구소")
